与其说是一部剧情片 ， 观看这部电影的感受 ， 更像是在看一部纪录片 ， 或者一个当代艺术的影像装置 。 人物只是个影子 ， 故事仅仅是写意 。 创作者的目光越过故事 ， 投向时代的背面 ， 真正聚焦的是现实 ， 是历史 ， 是时代列车轰隆驶过轧下的轨迹 。
他自己已经预见到 ， 这样的电影可能会让观众感到陌生 ， 但他豁达地表示自己并不担忧 。 “你要是担心 ， 就拍不了这种让自己快乐的电影 。 有一个特定人群会理解、关注就好了 ， 其他的坦然接受就可以 。 ”如果当初按照计划 ， 两三年完成项目 ， 或许他会很快乐 ， 但时隔22年 ， 目睹诸般变化 ， 心情要复杂很多 ， “物是人非这件事 ， 没有人能扛得住” 。
没想过给他们一个更好的结局吗？贾樟柯回答：“真相总是让人不舒服 ， 不舒服的总是真相 。 他们都还能活下去 ， 已经是更好的结局 。 ”
从1997年的第一部长片《小武》至今 ， 贾樟柯的目光始终关注着在高歌猛进的时代中被落下的人 。 “《小武》是一个强烈的信号 ， 标志着电影新目光的诞生 ， 专注于最当代的现实 ， 能够创造出与发生在中国的奇特、宏伟和暴力事件相协调的拍摄手法 。 世界电影爱好者、电影节和影评人清楚地接收了这一信号 。 ”让-米歇尔·付东如此评价 。
风流一代是小武 ， 是巧巧和斌哥 ， 是山河故人 ， 也是江湖儿女 。 《风流一代》是“贾樟柯宇宙”的一次总结 ， 也是贾樟柯自我意趣的一次随性抒发 。
但观众对他仍有更多期待 。 十几年来 ， 影迷一次次追问 ， 他与杜琪峰合作的《在清朝》进展如何 ， 那将是不同于他过往风格的作品 ， 追问里隐含着对他创造新境界的真切期许 。 如此拍摄快三十年了 ， 贾樟柯能够跳出三界外吗？
发于2024.11.25总第1165期《中国新闻周刊》杂志
杂志标题：贾樟柯：跳出三界外
记者：倪伟
编辑：杨时旸
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