时至今日 ， 贾樟柯依然是那位贴身记录时代的影像工作者 。 《风流一代》里最初使用的便携DV ， 就像一个关于贾樟柯的隐喻——手持趁手的兵器 ， 随时轻装上阵 ， 与街面上正在发生的现实短兵相接 。 深受武侠片影响的贾樟柯 ， 用摄影机一次又一次近身短打 。
【拍了22年，只上映22天的电影，你会去看吗？】贾樟柯曾在一篇写导演侯孝贤的文章里说 ， 侯孝贤拍出了中国人的前世和今生 。 而他自己 ， 也始终在讲述着中国人的今生今世 。
“不管困难多大 ， 我们始终要在核心现实里工作 ， 不要离开现实 。 ”他说 。
“如此生活三十年”
贾樟柯喜欢使用港乐作为电影中的年代标记 ， 而在《风流一代》中 ， 令人印象深刻的配乐是内地摇滚乐 ， 来自崔健和万能青年旅店 。
在2001年的部分 ， 长镜头扫过山西小城纷繁杂乱的街头时 ， 万能青年旅店《杀死那个石家庄人》的前奏响起 ， 在著名的金句“如此生活三十年”前结束 。 这首当代摇滚金曲近年来被赋予了新的意涵 ， 在大量县城风景和底层生活画面的短视频混剪中 ， 它忧伤而沉郁的旋律 ， 常常被用作背景音乐 ， 烘托出时光凝滞的怀旧情绪 。
电影中 ， 当这段音乐与街头纪实画面相组合 ， 碰撞出的气息与那些混剪十分相似 。 有趣的是 ， 贾樟柯的电影画面常常被用来当作混剪的素材 ， 搭配某些“县城音乐” 。 现在 ， 他提供了新的素材 ， 并且近水楼台地自己“混剪”了自己 ， 他似乎对这种新的视听形式十分欢迎 。 在处理三峡部分的蒙太奇段落时 ， 他说自己受到了短视频的影响 。
“有的段落我借鉴了一些短视频的设计 。 短视频是属于移动互联的语言 ， 是很优秀、很独特的一种语言 。 ”他对《中国新闻周刊》说 ， “对于短视频、游戏的出现 ， 导演们不能熟视无睹 ， 电影的自救能力很强 ， 我们需要一直学习各种新兴语言的特点 。
电影《风流一代》剧照 。 图/受访者提供
贾樟柯热衷于电影形式的创新 。 《风流一代》最突出的特征 ， 是模糊了纪录片与剧情片的边界 。 “我并没有把它设定为一个纪录片 ， 我觉得它应该是一个模糊类型的 。 ”他说 。 在纪录片《二十四城记》和《海上传奇》里 ， 他早就使用几乎同样的处理方式 ， 赵涛在画面中游历 ， 将城市影像的记录从客观变成了主观 。
《风流一代》本应是贾樟柯为DV时代交的作业 ， 不料时过境迁 ， 最终成了一场影像介质的20余年陈列展 。 很多东西都已经逝去了 ， DV时代早已烟消云散 ， 当年那个兴致勃勃记录变迁中国的年轻导演 ， 目光是否依然犀利和精确？这次新的影像实验 ， 能否得到观众的接受和喜爱？
在同行中 ， 《风流一代》以其自由和创造性收获了很多赞誉 ， 在今年的戛纳国际电影节上得到很高的评价 ， 但最终没有获得奖项 。 法国著名影评人、《电影手册》前主编让-米歇尔·付东在一篇批评戛纳评选结果的文章中 ， 忧心忡忡、不留情面地指出了当下电影界的“美国化”倾向 。 他所谓的“美国化” ， 是指以好莱坞为代表的工业化、格式化的电影制作 ， 而对电影艺术本身的发展没有多少贡献 。
在付东眼中 ， 《风流一代》无疑属于对电影艺术本身有贡献的真正的电影 。 他特意点评了《风流一代》:“通过一种非凡的电影天赋——让虚构成为文献——这种天赋从未被其他电影作者如此运用过 ， 贾樟柯创造了一个横跨21世纪前20年的故事……通过无与伦比的电影语言来面对时代的复杂性 。 ”
《风流一代》摄影指导、贾樟柯的长期合作者余力为说 ， 他起初不理解为何不以常规方式拍这部电影 ， 但随着制作的进行 ， 他逐渐理解了这一创作方法的深层价值 。 “我们几乎可以重新演绎和再现一切 ， 但我坚信有一个元素我们无法完全复制 ， 那就是摄影机后面的眼睛 。 或者换句话说 ， 作者的主观性 。 ”余力为说 ， “这种主观情感在电影中无法复制 ， 而且能够看到这种主观性在20多年的时间里如何演变 ， 更是难能可贵的 。 ”
余力为认为 ， 这部电影也是对默片和先锋电影的一次致敬 ， 试图重新发现电影作为一种艺术形式和自由表达的纯粹与诗意 。 “当下 ， 电影的工业属性越来越强 ， 作为一个电影工作者 ， 我自己也会觉得在电影专业领域里可以做的探索与尝试越来越少 ， 大家都变得故步自封 。 究竟电影还有没有可能回到它作为一个天真烂漫、充满想象的‘幻觉师’‘魔术师’的原点呢？”
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