按照原计划 , 《带数码摄影机的人》在两三年之内完成 , 反映千禧年代的社会横切面 。 没想到一拍就停不下来 。 2005年 , 贾樟柯在重庆奉节拍摄《三峡好人》 , 这部电影后来为他赢得威尼斯电影节金狮奖殊荣 。 常规电影拍摄计划之余 , 他拉着赵涛和李竺斌继续那个未完成的计划 。 但时过境迁 , 项目已经不再以DV为中心 , 他使用过16毫米和35毫米的胶片摄影机 , 也使用过最新的数码摄影机 , 他有意使用多种设备 , 产生类似于当代艺术中材料混用和拼贴的效果 。
2020年疫情期间 , 工作被迫暂停 , 贾樟柯翻找出之前拍摄的影像 , 想到眼前发生的巨变 , 突然觉得这个故事应当走到结束的时刻了 。 他撰写了一个剧本 , 让男女主角在2022年久别重逢 。 由此形成了“相爱—告别—重逢”的三幕剧结构 , 分别发生在2001年的大同、2006年的奉节和2022年的珠海、大同 , 绕了一圈 , 回到原点 。 然而他的兴趣明显不是讲述一个情节剧 , 而始终在于记录和呈现不同时期的社会风景 。 巧巧和斌哥的故事线只是若隐若现 , 草蛇灰线般地串联起二十年 。
故事之所以结束在此时 , 同样来自贾樟柯强烈的时代感受 。 在停滞中 , 他敏锐觉察到技术正在疾速发展 。 急速扩张的应用场景 , 带来了网络科技的蓬勃 , 同时 , 社会思潮也在加速革新 。 “它不是一种技术进步 , 它是一种全新的文明 。 ”贾樟柯说 , “这个时候我就觉得我该做这个电影了 。 ”
那个2001年撞见爱情 , 2006年告别情人的巧巧 , 贾樟柯与她已经失散十多年了 。 现在 , 在这个充满机器人和人工智能的年代 , 他很好奇:她过得怎么样了?
近身短打
2023年下半年 , 贾樟柯带着团队来到重庆 , 补拍了几个空镜 , 此前 , 《风流一代》已经在大同和珠海完成了第三部分的拍摄 。 电影中 , 2022年故事线的画面更加沉郁安静 , 暗淡清冷的夜色 , 映照着孤独与失落的中年 。 巧巧和斌哥沉默着重逢 , 又无言地分别 。 巧巧最粲然的一次笑容 , 是回应机器人词不达意的问候 。
伤感的基调与演员李竺斌本身的变化发生了互文 。 多年以后 , 斌哥中年失意 , 一场中风过后 , 行走变得艰难 。 当他摘下口罩的一刻 , 需要仔细辨认 , 才能认出这正是16年前意气风发、外表甚至有几分张国荣风采的男人 。 如今他头发花白 , 皮肤松弛 , 眼里神采不再 。 一瞬间 , 令人感慨沧海桑田 。
李竺斌的苍老并非表演的一环 , 他确曾中风 , 并迅速衰老 。 生病后 , 贾樟柯见过他 , 但赵涛十几年都没见过 , 在片场再次重逢的那天 , 她躲进没人的角落痛哭 。 “她接受不了 。 ”贾樟柯说 。
巧巧和斌哥都是贾樟柯的同代人 。 贾樟柯出生于1970年 , 在他年少时 , 一首名叫《风流歌》的诗歌极为流行 。 电影《站台》里 , 20世纪70年代末的汾阳县文工团的舞台上 , 年轻人排练的就是这首诗 。 《站台》讲述的是1979年至90年代初 , 是贾樟柯作品中年代设置最早的一部 。 他作品中的故事覆盖1979年到2025年 , 正是这一代人走过的半生 。
“所谓风流一代 , 就是不安分的一代 , 意气风发的一代 , 变革的一代 。 在中国快速变革的背景里 , 所有人都可以被称为风流一代 。 ”贾樟柯说 , “当然 , 我在剪辑的过程中就知道 , 我不应该用一个怀旧的、回到过去的观点去剪辑这部影片 , 它应该是一个时代的旅程 , 讲我们怎么从过去走到现在的 。 ”
为了给时代的呈现留出更多空间 , 贾樟柯刻意让巧巧与斌哥的故事后退 , 让庞杂的时代走上前 。 他说 , 素材其实允许剪出一个情节更跌宕、更激烈的故事 , 他也剪过一版20分钟左右强烈的情节 , 但“非常《美国往事》” , 让他十分抗拒 。 他觉得《风流一代》应该更宽阔 , 不要拘泥在情节中 , “那种传统叙事的实现机会很多 , 市场和投资都希望你做这样的事情 , 但我觉得它不适合《风流一代》” 。
电影《风流一代》剧照 。 图/受访者提供
这位在中国电影系统中具有广泛影响力和号召力的导演 , 却不愿让自己的作品变成电影工业的产物 。 他喜欢手工作坊式的工作方式 , 喜欢从影像出发而不是从文本出发的逻辑 , 他的班底固定而机动 , 他依然努力保持先锋 。 他早年有一句名言:“电影是我接近自由的方式 。 ”至今 , 他仍努力自由地拍电影 , 拍自由的电影 。
隔着时间回望 , 贾樟柯迄今为止的所有作品 , 组成了一部关于中国近30年来的纪录长片 。 当时间越被拉长 , 记录的质感和文献般的价值就越凸显出来 。 《风流一代》第三部分涵盖了防疫、短视频、机器人等切近的时代元素……当20余年的镜头被剪接在一起 , 沧桑感油然而生:短短20多年间 , 好几个时代已经随风而去 。
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