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写行书的要点，行书的要点是什么

生活经验行书

行书的要点是什么
行书兼具楷书、草书的特点，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点 。练习楷书时 ， 起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔再挑出等等 ， 这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记 。
要学好行书，还要经过一段专门的临摩训练，以掌握它的笔法和结字的规律 。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，赵孟頫的胆巴碑就是很好的字帖 ， 可以练毛笔字，也可以缩小复印了练硬笔书法，硬笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖都可以临写 。练习毛笔字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常大的，可以互补 。毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解 。
写行书的要点行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮
的行书字来，行书作为一种独立的书体 ， 其发展过程中具有它自身的特点 。
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练 ， 以掌握它的笔法和结字的规律 。
我们分两个方面介绍行书的技法特点：
笔法方面：
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样 ， 要求逆入回出，藏头护尾 。而
是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出 ， 或牵连下笔，或钩
挑出锋 。不再回锋作顿 。
这样笔画多为
。笔势明显地流畅起来 。也使行书中更多地形成了曲
笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞 。笔法上的这些
变化，就自然使书写的速度加快了许多 。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成
了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上 ， 使点画之
间虽断似连 ， 笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系 。
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣 。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写
出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、
潇洒 。
一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些 ， 但不
可截然跳动，否则呆板无神 。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但
却要运用得当 。一味的牵连缠绕，当断不断 ， 反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱
之?。?是行书书写中的大忌 。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，
故当知断” 。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，
这是行书的又一重要特征 。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来 ， 这其实已起到
了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间
有牵丝相连，不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合
并了原来的点画 ， 形成行书中独有的写法 。
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体 ， 行书有一个与草书共同
的特点 。即它可根据章法的需要和某字的特征 ， 随时调整它的字形和笔画形
态.既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长 ， 如亦可
使之方.
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如
的圆转为主的书
写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。而行书则随笔顺势
转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动 。注意方圆的变化，使之自然融汇 ， 使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动 。若一味方折，则显板滞、生硬 ， 纯用圆转则又
俗滑、疲软 。总之临习中要多观察，创作中要多思索 。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等 ， 在行书的运笔中已
经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需
收笔轻提起，速度稍快 。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画
轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落 ， 忽轻骤重，应使其自
然 。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化,一画之内也当有轻重之别,
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡


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