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写行书的要点，行书的要点是什么( 二 )

生活经验行书


见不鲜的 。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在
行书书写中的妙用 。
运腕得宜：“书法之妙，全在用笔 。”今天看来 ， 有人以为前人这个论
断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。但书法是线条的造型艺
术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不
开线条去完成表现 ， 而线条的表现力全在于笔的运用，因此 ， 前人的说法可
谓一语中的 ， 不容忽视 。
谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分 。这一点初学书法的人往往
容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、
等不同风格的作
品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、
臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心 。
谁也不能
写出盈尺大字来 。臂又过于粗大，写
或许差强人意 ， 然要
精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中
，能兼领二者的功能 。尤其是
行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成 。
运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使
转变幻 。以使书写效果灵动流畅 。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左
倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折
处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推
移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻
的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出来，写半尺以内的字则显得费力不
讨好了 。当然如果写檗窠大字 ， 则需臂的协助运动，而控制笔还靠腕来完成 。
因此，运腕是行草至关紧要的练习课程 。当然，腕与臂、指的相互配合亦是
不容忽视的 。
选帖与临摹方面：
有的朋友练字，喜欢随意挥洒 ， 尽情抒发，这就创作而言是无可厚非的，
但练习字则不应如此 。因为书法的练习，应是将前人好的字借鉴过来，掌握
它，使之变成自己的技艺，克服自己的不足，也是钻研任何一门学问应取的
态度 。为什么要练呢？肯定是认识到自己有不足之处，但练习时不讲究方法
还是达不到目的的 。常看到有的朋友抱一本帖写了很长时间，字的变化不大，
究其原因 ， 不外是临习的方法问题 。写字要临帖，这是常识 。临就是对照字
帖上的字体会它的运笔方法和结字规律，必要时还要用薄纸收一些字钩摹影
拓下来熟记于心，运用于笔，从而改变自己的书写习惯，而不只是抄写帖上
的文字内容，有些同志临了一遍又一遍，枉费了许多时间和精力，到头来还
是自己原来的模样，并无进展 ， 这恐怕就不是临帖而是抄书所致 。
在临帖练习中，对初学者或对原帖体会不深的同志，以选字放大为宜，
这样可以更好更清楚地体会分析原帖字的笔法与结构 。对有些基础掌握了临
习方法的人则以原大通篇为宜 ， 因为对他们来说，笔法与结字规律已经不是
问题，更重要的是体会原帖的气韵、章法或神采与风格了 。
对初学行书者来说，临习中对原帖字形的外观、大小、聚散、攲正，笔
画的提按、收放、长短、角度、方圆、呼应等都是要仔细观察、分析、体会
的 。我的体会是先选出一些结构与笔画均有代表性的字，按照以上方面进行
分析 ， 有了印象之后即可动笔临习 ， 临一遍后即对照原字进行比较，找出不
合原帖处再对照临习，这样反复几遍，逐渐与原帖接近或相似了，即可移开
原帖，背临一遍 。

写行书的要点，行书的要点是什么

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