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洛杉矶12分钟，再曝好莱坞的创作力崩盘( 二 )

欧美明星好莱坞洛杉矶


对于那些擅长向全球输出流行标签的大国来说 ， 当奥运来到它们的土地 ， 流行文化的装点功能更加强烈 ， 正如近几届奥运会上 ， 我们看到了英国的摇滚、日本的动漫和游戏、法国的跑酷和卡通人物……然而这些往日的东道主不会只停留在流行文化之上做文章 ， “伦敦八分钟”的雨伞玩笑、“东京八分钟”的黑科技彰显、“巴黎八分钟”的太空浪漫《马赛曲》 ， 同时将城市与奥运的跨界人文气质生动反映 。

而“洛杉矶12分钟”只堆砌了创作者所认为的“天使之城”的魅力：难道62岁仍亲身上演特技的汤大帅哥、难道自由奔放的西海岸说唱 ， 还不够代表洛杉矶的最美丽姿态吗？温斯顿甚至傲慢到 ， 连现场演出这种高度考验调度管理能力的环节也懒于执行 。 “巴黎八分钟”打破时空 ， 将表演场地从东京移到巴黎现场 ， 但表演仍然是实时进行的 。 而“洛杉矶12分钟”的绝大部分内容都是录制播放 ， 制作难度低于现场表演 ， 似是反映创作者的“省力”心态 。
自大的背后是无能 ， 温斯顿之流很可能根本没有理解奥运精神 ， 以及其与洛杉矶之间的联系的能力 。 因为即使只用好莱坞电影来映照奥运场景 ， 只要花点心思就能在星汉灿烂的好莱坞经典电影名录中找出可引用的对象：《爱乐之城》的追梦心声、《风月俏佳人》的浪漫华美、《雨中曲》的雨夜自由、《速度与激情》的热烈澎湃……对了 ， 说到阿汤哥 ， 不妨将他主演的《借刀杀人》的黑色神秘也融入其中 。
至于音乐部分 ， 我并无相关领域的涉猎 ， 在此不作妄语 。 然而 ， 我内心也很难抛掉一个疑问：Snoop Dogg那首带着一堆“Nixxa”“Sxxt”“Motherfxxx”字眼的说唱歌“Drop It Like It's Hot” ， 真的是适合弘扬奥林匹克精神的作品吗？
无论如何 ， 一场试图以自身流行文化标签来标榜形象的宣传演出 ， 最终却连这些流行文化的精华都未能用在实处 ， 这是一场令人难堪的奥林匹克宣传表演 。 尤其是考虑到洛杉矶之于奥运会的意义 。
2028年是洛杉矶第三次承办奥运会 ， 而之前两次都实现了奥运史上的新突破 。 1932年奥运会第一次专门建造供运动员入住的奥运村 ， 以及引入奏胜利者所在国国歌的仪式；1984年奥运会更加是奥运会完成商业化转型的历史性时刻 。
当时隔44年奥运会重返洛杉矶之际 ， 奥运会恰好也处于一个微妙的转折时期 。 地缘政治和价值观争鸣令奥运会的和平博爱姿态大受冲击 ， 日益高昂的办赛成本也令寻找承办城市日益艰难 ， 大型运动会对观众吸引力日益降低的阴影始终如影随形……现任国际奥委会主席巴赫在8月10日宣布卸任 ， 被视为又一象征式事件 ， 仿佛暗示这位前奥运击剑冠军已厌倦体育政治场上的刀光剑影 。

难道“洛杉矶12分钟”对奥运元素的巨大淡化 ， 是另一场改革的开端？正如我们可以质疑表演中对电影元素的应用十分苍白 ， 但其实千万不要质疑没有《速度与激情》的元素：洛杉矶市长新鲜强调 ， “LA 2028”将是一届“无车”奥运会 。
作为体育迷 ， 我自然希望2028年奥运会揭开奥林匹克新锐的又一页 。 但作为一名摆脱不了商业大片观影习惯、却又看不出创作旨趣改观的普通电影观众 ， 我又无法不担心 ， 洛杉矶奥运会也向着“主题公园化”的方向走去 。 斯科塞斯后续还曾撰文 ， 指出“主题公园化”代表着那些不包含“启示真相、悬疑 ， 以及纯粹的、情感上的危机”的系列电影 。
至少在“洛杉矶12分钟”中 ， 我看不到对奥林匹克“更高、更快、更强——更团结”的概念性演绎 ， 也看不到一种欢迎世界各地人士享受一场体育+文化盛事的真切情感 。 录制的动作大片过场和音乐会 ， 放在任何其他类型的演出场景中都不违和 ， 那种热爱体育的人所希望看到的体育精神 ， 究竟在哪里？
我已经忍不住在想 ， 2028年夏天洛杉矶游客的第一大目的地 ， 会不会始终是阿纳海姆的迪士尼乐园？那里离奥运开幕式场馆洛杉矶纪念体育场 ， 只有32分钟车程 。
注：本文图片除特殊备注外均来自OSports全体育


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