写榜书用什么笔
写榜书用抓笔，又称楂笔，最显著的特点就是笔头如斗状，以便安装较粗的笔锋 ， 笔斗比笔杆粗很多 。再就是抓笔一般比一般的笔大 ， 主要用于榜书等大字的书写 。因其笔杆较粗 ， 蘸墨后较重，握笔方式也很特别 ， 基本上是五指抓住笔斗，将笔提起来，抓笔之谓大概也因为此 。这种握笔方式又称为“提斗” ， 所以，抓笔也有“斗笔”之称 。不过，现在也有小笔的笔头做成斗状的，主要是造型美观的需要，书写时并不一定“提斗” 。因美观而制成斗状的小笔，可以称之为“小斗笔”，但不能以抓笔、楂笔谓之 。
抓笔的制作材料，与普通笔几乎没有区别 。但有的特质大抓笔也有用金属或者不易折断的材料制作，有的大抓笔因为大而且用的材料很笨 ， 大的抓笔能达到百十斤重 。如此重的笔，一般是装饰门面用，或者为玩“书法杂技”者所热衷 。
写榜书用什么毛笔好最好是兼毫斗笔 。
大笔可以写出小字（可以用笔锋写） ， 而小笔很难写出大字 。
榜书大字是较大的字了 ， 要买大斗笔才能写出来，兼毫笔容易控笔是不错的选择 。
榜书中锋用笔的用法榜书中锋用笔必须要把毛笔拿正，笔毫和纸面垂直接触，不能歪斜执笔 。
榜书书法的运笔技巧
【写榜书用什么笔】1.悬腕悬肘，运腕运肘
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写大字的抓笔姿势要求悬腕悬肘 。大字无论数寸者 ， 还是尺外者，都要比小字开阔,伸展 ， 使笔心在点画中运行，就得把笔提起 ， 需要悬腕悬肘 。写数寸字，只要运腕灵活，笔锋就容易转换，保持在点丽中运行，主锋中贯以健骨，副毫旁行以丽肤 。只有运腕 ， 才能将笔正、侧、逆、顺、虚、实等灵活运用 。
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当然运腕也须运肘，特别是写尺外大字，运肘须运臂，运臂则全身动 ， 这即是要运用全身之力达毫端之末 。所以，榜书在运笔中特别要讲求身法 。身子要求上虚下实，左虚右实 。要抬肘松肩 ， 抬肘要求稳定持久，运笔才能纵横如意，笔势飘动，空中荡漾 。王右军曰:“运之即久，使臂腕如铁 ， 指尖坚劲，运笔如飞，纵横收放，心不知有手，手不知有笔 。”必须苦下功夫，练出惊人的笔力，才能达到出神人化的妙境 。
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2.万毫齐力 ， 逆人平出
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万毫齐力，就是根根笔毫都得力于纸上发挥作用 。笔心在点画的中心，着纸的时间要长 ， 笔压在纸的力量要重，中心部分 受墨必然要多 。这样在宜纸上必有一线较深的墨痕 。要做到万毫齐力，必须腕力、臂力沉着，稳而准 。做到了万毫齐力，字必然刚劲内含，点画呈现立体感 。
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写榜书要使尽全身之力 ， 做到万亳齐发，人笔也同写小字一样，藏锋逆人 ， 但逆人以后要即转折笔锋，然后平出 。不断忽断，不连忽连 ， 使行笔有飞跃之势，跳跃之感 。若笔笔沾实，虽也可观，但难免俗气 。
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3.提按相成，涩疾其间
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提和按是写出点画的基本功 。要使点画具有立体感，动势感，就得在运笔过程中有提按 。如果没有提按，而是平拖而过，点画就显得单薄不厚重 ， 呆板不灵活 。所以，提按是书法艺术中运笔的重要方法 。正如清人刘熙载说:
“尺书要笔笔按 ， 笔笔提 。”
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写大字榜书提笔，悬肘，提按的动作大 ， 更为明显 。笔毫在宣纸上当上当下、当起当伏、有左有右、有前有后综合地运用，不停地运动 。笔行四面八方 ， 提按中有起伏，起伏中有提按，似行还止 ， 似断还连，自然相成 。
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沉与涩更是写大字榜书的要诀 。只有沉涩大字榜书才不轻浮 。涩能取险，增加力度 。涩笔是以克服阻力徐行的，所以也容易产生滞慢不畅之病 。这就必须用疾势以辅之 。如果疾势过分了，又容易产生浮滑之病 。可见沉涩、疾徐的用笔要相互结合 ， 巧妙运用 。疾涩并非迟速，这要在运笔的实践中认真领会 。
4.方圆有别，迟速有度
清人朱履贞在《书学捷要》中说:
“笔方势圆 。方者 ， 折法也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也 。”
圆笔出于篆籀 ， 方笔出于隶分 。从书体上讲,方笔多用于真楷，圆笔多用千行草 。圆笔潇洒超逸，方笔凝整沉着 。凡笔皆以筋骨为上 ， 风华次之，大字榜书尤重筋骨，庄重而有气势 。建筑物或摩崖石刻上的榜书，要求和谐而险峻，稳健而潇洒 。所以，在方笔和圆笔的运用上程度不同，如何能将方圆结合得巧妙 ， 这就需要在练习中潜心地体会 。
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