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礼器碑的字有多大，林礼器碑需要用什么笔

生活经验礼器

林礼器碑需要用什么笔
林礼器碑用羊毫笔好些 。用后清水洗净，挂着晾干，随着墨的沉积，笔的硬度逐渐增加 。不过最好是用狼毫来写，狼毫较硬且富有良好的弹性，如果能用的好，是可以很好的临习或创作的 。《礼器碑》是东汉隶书成熟时期的代表作，在汉隶中较为规范 ， 是学习隶书的最佳范本之一 。
礼器碑的字有多大0.38或0.5号笔尖 。书写礼器碑的最好工具是钢笔或者毛笔 ， 笔尖应该选择中等或者细号的 ， 一种常见的选择是使用钢笔的0.38或0.5号笔尖来书写，这种笔尖不仅可以满足细致的书写需求，还能够保证文字的清晰度和规范度 。书写礼器碑需要选用细而且比较坚固的笔，同时需要注意手写的姿势和笔触的轻重 。
写礼器碑用什么纸最好首先 你不妨先翻阅一下礼器碑 你会发现礼器碑的书法很有骨有肉 神气十足 你在临习时要尽量向原帖靠拢 从这样的角度来看 对笔的选择还是有要求的
其实主要看你是否初学书法
如果你是初学的 那么你尽量不要用狼毫 狼毫硬 而且真正的狼毫笔较贵 因此用兼毫写礼器碑就可以了
如果你是有一定基础的 那么你完全可以用狼毫来写(市面上很多狼毫笔都是假的 有的是用羊毫染色的 也有的是用别的豪代替的) 要买真正的狼毫得去专门卖文房四宝的店 价格通常在20元以上.
狼毫较硬且富有良好的弹性 如果能用的好 是可以很好的临习 或创作的.
如果你还有任何问题可以随时HI我 我会尽快给你解答.
礼器碑的点画介绍怎么写《礼器碑》的用笔，以方笔为主，凝整沉着，要求每一点画要做到笔笔送到底，强调运腕力写，这样，才能做到笔势开张，万毫齐力 。
下面，以此碑字例分析点画的写法： 折画的写法是先作平画 ， 到转折处提笔换锋再下按行笔 。在《礼器碑》中，折法有如下几种：
(1)如图三中的“恩”字，折画是用实势 ， 横画到折画处微微提笔换向后再写竖画 。注意折的转角运笔一定要提起来，调锋后下行，不能直接转笔扭锋而下 。
(2)如图三中“见”字 ， 上半部的折画是在横画后，利用手腕内钩将笔势换向 ， 与平画的上凸相协调，且折后下行的竖画与下部撇、捺相呼应，使整个字在乎正中富有变化 。
(3)如图三中的“石”字下部“口”的折画，折法是提笔另写竖画，然仍有笔锋的牵丝相连 。
(4)如图三中“言”字下部“口”的折画，在书写时已分成两画，但却形断而势连，极富韵味 。《礼器碑》中撇画的变化比波画要多，人形有态上有长有短，从用笔上有的出锋 ， 有的不出锋，但基本用笔方法并不复杂，落笔仍是藏锋逆入，但略取侧势，行笔取中锋逆势 。不出锋者 ， 收笔时微微停顿后向上提笔回收；出锋的，在撇顿笔后向外转笔挑出 。
【礼器碑的字有多大，林礼器碑需要用什么笔】图一中“大”字的撇，在竖画到弯处时笔锋转向逆行，收笔处是回锋实收 。收笔时毛笔在空中向外作顺时针方向运动，使撇端不露锋芒 ， 与撇画起笔处相呼应 。“文”字的撇法是过程中笔锋逐渐转成逆势 ， 到收笔处停顿向上方提笔 。“人”字的撇，收笔时中锋顺势出锋，向左下挑出 。“方”字的撇笔势趋平，收笔处与“大”字撇尾有相同之处 。临习《礼器碑》时，要注意点的变化，虽然点在整个字中所占的比重不大，但切不可轻率 。下笔时均须茂锋逆入，提笔逆锋上行，出锋方向根据各种点画的姿态而有所变化 。

礼器碑的字有多大，林礼器碑需要用什么笔

文章插图
礼器碑特点礼器碑》的点画特点及其写法《礼器碑》的用笔，以方笔为主，凝整沉着，要求每一点画要做到笔笔送到底，强调运腕力写，这样 ， 才能做到笔势开张，万毫齐力 。下面 ， 以此碑字例分析点画的写法： 1．平画 如图一“元”、“天”、“王”、“造”上部的两横画，均为平画 。写平画时，落笔是藏锋逆入，然后把笔锋转向右行，笔心在笔画中行笔 ， 收笔时提锋回收 。注意在《礼器碑》中，平画一般都写得很瘦劲挺直 ， 纯用笔尖竖锋行笔，且落笔和收笔都很干净 。提笔右行时宜缓缓而行，要提中有按，把笔压?。?瓜咛趸朐灿辛?。2．竖画 竖画写法与平画相同，只是方向由水平改为垂直 。如图二“中”、“陵”、“京”、“华”中的竖画，起笔藏锋逆入，落笔处不可有顿头，行笔中间笔势不可断，收笔时笔锋自然上提回收 。注意要用竖锋行笔 ， 犹如锥画沙，十分劲挺 。3．折法 折画的写法是先作平画，到转折处提笔换锋再下按行笔 。在《礼器碑》中 ， 折法有如下几种： (1)如图三中的“恩”字，折画是用实势，横画到折画处微微提笔换向后再写竖画 。注意折的转角运笔一定要提起来，调锋后下行，不能直接转笔扭锋而下 。(2)如图三中“见”字，上半部的折画是在横画后，利用手腕内钩将笔势换向，与平画的上凸相协调，且折后下行的竖画与下部撇、捺相呼应，使整个字在乎正中富有变化 。(3)如图三中的“石”字下部“口”的折画，折法是提笔另写竖画 ， 然仍有笔锋的牵丝相连 。(4)如图三中“言”字下部“口”的折画，在书写时已分成两画，但却形断而势连，极富韵味 。4．波画 《礼器碑》中，字的波画用笔起落十分明显 。如图四中“二”、“百”、“乐”、“世”字 。这些字中的波画，逆锋入笔，向左下方斜落，再提笔向右运行，即“逆人乎出”，过中段后，笔锋逐渐按下 ， 到波尾处迅速向右上方提锋收笔，形成横波“蚕头燕尾”，笔势雄强而沉着 。5．撇法 《礼器碑》中撇画的变化比波画要多 ， 人形有态上有长有短，从用笔上有的出锋 ， 有的不出锋，但基本用笔方法并不复杂 ， 落笔仍是藏锋逆入，但略取侧势，行笔取中锋逆势 。不出锋者，收笔时微微停顿后向上提笔回收；出锋的，在撇顿笔后向外转笔挑出 。图一中“大”字的撇 ， 在竖画到弯处时笔锋转向逆行，收笔处是回锋实收 。收笔时毛笔在空中向外作顺时针方向运动，使撇端不露锋芒，与撇画起笔处相呼应 。“文”字的撇法是过程中笔锋逐渐转成逆势 ， 到收笔处停顿向上方提笔 。“人”字的撇，收笔时中锋顺势出锋，向左下挑出 。“方”字的撇笔势趋平 ， 收笔处与“大”字撇尾有相同之处 。6．捺法 捺的写法在《礼器碑》中一般都用笔较重，是字的主要笔画 。如图二“不”、“以”、“心”、“道”字的捺，均浑厚雄沉 。下笔时让笔锋吸饮墨汁，力贯笔尖，由轻至重 。当笔锋到位时 ， 提出来笔上挑，顺势捺出 。《礼器碑》中，往往由于这一捺画的突出安排，使整个字平中寓奇 ， 奇而稳健 。7．弯钩 弯钩的用笔方法与撇画的写法基本相同，应是一笔写成，如图三“污”、“孔”、“敬”、“抒”字 。竖画下行接近转角处渐渐下按 ， 然后转笔挑出，保持中锋 。如遇不出锋者 ， 要提笔回收，使钩的主体保持圆浑的状态 。8．转笔 转笔的写法与折笔写法相似 。如图一“孔”、“元”、“宅”、“纪”其转角的写法都是在竖画写到转角处笔锋换向，顺势连写 ， 须保持笔画饱满自然 。9．点画 临习《礼器碑》时，要注意点的变化，虽然点在整个字中所占的比重不大 ， 但切不可轻率 。下笔时均须茂锋逆入，提笔逆锋上行，出锋方向根据各种点画的姿态而有所变化 。艺术风格《礼器碑》书法瘦劲宽绰，笔画刚?。?帽柿ψ⒈识耍?如干将莫邪，锋利无比 。其结体寓欹侧于平正中，含疏秀二严密内，历来被奉为隶书极则 。清王澍在《虚舟题跋》中评此碑说：“隶法以汉为极 ， 每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝，瘦劲如铁 ， 变化若龙，一字一奇 ， 不可端倪 。”并说：“惟《韩敕》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括，自有分隶来，莫有超妙如此碑者 。” 《礼器碑》的线条质感，与东汉时期的其他隶书砷刻如《张迁砷》、《曹全碑》等有着一定的差异 。它属于平正端庄、俊挺宽博一路 。碑文中有的字笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力；有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板 。尽管线条起伏变化，但通篇看来又不失和谐，在力量感的表现厂非常成功 。因此，临习《礼器碑》可选择弹性较强的兼毫笔 ， 着重练习笔力 。笔画要瘦劲而不纤弱，波磔则较其它笔画梢粗 ， 至收笔前略有停顿，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，清新劲健 。“燕尾”捺画大多呈方形 ， 且比重较大，看上去气势沉雄 。另外．此碑分四面，有碑阳、碑阴之分 。碑阳部分结字端庄，章法排列也较为规律 ， 堪为《礼器碑》风格的代表 ， 故人手应从碑阳始 。但从艺术角度讲，碑阴亦有其独特的价值 。其用笔奔放飘逸，自然成趣，字的大小不甚统 ， 横列的法则也被打破，抒情性极强，在整个书意上倾注了书家更多的主体精神与气质 ， 因而碑阴也是临习中不可忽视的 。章法与墨色《礼器碑》的碑阳部分，章法处理是纵有序 ， 横有列；字距宽，行距密 。这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征 。而碑阴部分往往是纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，字距参差不齐，富于流动感，通篇自然灵动，富有生气 。临习《礼器碑》，在用墨的处理上可讲究一点儿变化 。一般在书写方笔时，墨色宜润泽 ， 不宜枯燥 。要注意线条的相互关系：粗线条所占的地位较为重要，是整个字的主笔，力量也较为集中，用墨较重；而细线条处于辅助地位，用墨也轻 。如果我们临习时要写一根方笔入纸的线条，而恰在此时笔端乏墨，那么，不妨可改用圆笔入纸来临摹这一根线条 。虽然作为这一根线条的临摹 ， 由于用笔变化而遗失了原貌，但从碑刻到墨书 ， 因这一点形的失去而使整个字在力量上得到了补充，也不悖书法中所谓“遗形取神”这一原理 。临习《礼器碑》，应首先着眼于由粗细线条组成的有机整体，保持字的力度不散 。


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