4、简帛墨迹
书法艺术最重真迹，但秦汉以前的书法中的真迹 ， 一般只有在简帛盟书中才能见到 。古代的简册 ， 以竹质为主，编简的绳用牛筋、丝线、麻绳 。考古发现最早的简帛墨迹，有湖北云梦出土 的秦简，山西侯马出土的战国盟书(盟书即写于石策或玉策上的文字) ， 长沙马王堆出土的战国帛书 。中国书法经甲骨文、金文，至春秋战国时期，由于诸侯割据，因此殷商以来的文字 ， 在诸侯各国走上了不同的发展道路 ， 这一时期，书法的形态和技巧亦呈现了一种百家争鸣的局面 。如北方的晋国的"蝌蚪文"，吴、越、楚、蔡等国的"鸟书"，笔画多加曲折和拖长尾 。春秋战国时期的金文已不似西周金文那种浓厚的形态，替之以修长的体态，显示出一种圆润秀美，如《攻吴 王夫差鉴 》 。这时期留存的大量墨迹，为简、帛、盟书等 。
（二）开创先河的秦代书法
春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍 。秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩 。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来 。著名书法 家李斯主持整理出了小篆 。《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书 。历代都有极高的评价 。秦代是继承与创新的变革时期 。《说文解字序》说："秦书有八体，一曰 大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书 。" 基本概括了此时字体的面貌 。由李斯秦之小篆 ， 篆法苛刻，书写不便，于是隶书出现了 。"隶书 ， 篆之捷也" 。其目的就是为了书写方便 。到了西汉，隶书完成了由篆书到隶书的蜕变，结体由纵势变成横势，线条波磔更加明显 。隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础 。秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、瓦当、货币等文字，风格各异 。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，气魄宏大，堪称开创先河 。
四、求度追韵--东汉至南北朝
（一）两汉书法
两汉书法分为两大表现形式，一为主流系统的汉石刻；一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹 。"后汉以来，碑碣云起，"是汉隶成熟的标记 。在摩崖石刻中（刻在山崖上的文字）尤 以《石门颂》等为最著名，书法家视为"神品" 。于此同时蔡鲨的《嘉平石经》达到了恢复古隶，胎息楷则的要求 。而碑刻是体现时代度与韵的最主要的艺术形式，中以《封龙山》、《西狭颂》、《孔宙》、《乙瑛》、《史晨》、《张迁》、《曹全》诸碑尤为后人称道仿效 。可以说 ， 每碑各出一奇，莫有同者 。北书雄丽，南书朴古，体现了"士"、"庶"阶层的不同美学追求 。至于瓦当玺印、简帛盟书则体现了艺术性与实用性的联姻 。
书法艺术的繁荣期 ， 是从东汉开始的 。东汉时期出现了专门的书法理论著作 ， 最早的书法理论提出者是东西汉之交的杨雄 。第一部书法理论专著是东汉时期崔瑗的《草书势》 。
汉代书法家可分为两类：一类是汉隶书家 ， 以蔡邕为代表 。一类是草书家，以杜度、崔瑗、 张芝为代表 ， 张芝被后人称之为"草圣" 。
最能代表汉代书法特色的，莫过于是碑刻和简牍上的书法 。东汉碑刻林立，这一时期的碑刻 ， 以汉隶刻之，字型方正，法度谨严、波磔分明 。此时隶书已登峰造极 。
汉代创兴草书，草书的诞生 ， 在书法艺术的发展史上有着重大意义 。它标志着书法开始成为 一种能够高度自由的抒发情感 ， 表现书法家个性的艺术 。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书 。
（二）魏晋南北朝书法艺术：
1、三国时期
三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体 。楷书又名正书、真书，由钟繇所创 。正是在三国时期，楷书进入刻石的历史 。三国（魏）时期的 《荐季直表》 。《宣示表》等成了雄视百代的珍品 。
2、两晋时期
晋时，在生活处事上倡导'雅量''品目'艺术上追求中和居淡之美，书法大家辈出，简牍 为多二王（王羲之 。王献之）妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求，人们愈发认识到，书 写文字 ， 还有一种审美价值 。最能代表魏晋精神、在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之，人称"书圣" 。王羲之的行书《兰亭序》被誉为'天下第一行书'论者称其笔势以为飘若浮云 ， 矫 若惊龙，其子王献之的《洛神赋》字法端劲，所创'破体'与"一笔书'为书法史一大贡献 。加 以陆机、卫瑾、索靖、王导、谢安、 鉴 亮、等书法世家之烘托，南派书法相当繁荣 。南朝宋之羊欣、齐之王僧虔、梁之萧子云、陈之智永皆步其后尘 。
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