书法如何添墨，墨卿书法36句口诀大全_书法

书法如何添墨
书法添墨的方法是
1、蘸墨前先用清水打湿笔一下，毛笔的笔头是彻底干燥的直接去蘸墨，会不容易蘸透，因为墨汁本身含有胶质，墨汁会在笔头表面迅速形成一个“保护膜”，而笔头里边是空心的，心毛甚至根本没有沾上墨汁；水墨交融会让笔头的蓄墨性也更好，书写更流畅，再加上善于调锋，书写过程中就不用频繁蘸墨，而是等笔里蓄存的墨用尽之后再去蘸墨；
2、正式蘸墨。刚开始蘸墨可以蘸得稍微深一点，让笔杆倾斜度大一点，至少要让笔头的一半浸到墨汁里。在书写过程中，可以去点墨也就是让笔尖或者说笔头的四分之一去接触墨汁，再去在砚台边沿舔笔把多余的墨汁刮掉。若是用小楷笔，在砚台盖子背面舔笔也可以；
3、刮墨的第一是要注意旋转地刮。第二是轻缓地刮，不能刮很快，刮墨快会容易掌握不了轻重，导致墨面不均匀，笔头各部位的蓄墨不均衡，而且笔形无法形成锥状，不利于书写。第三是刮墨也要因纸、因笔而异。相对而言羊毫这样的软毫吸墨性更强，蓄墨性更强，刮墨的时候可以多刮一下；在纸性偏熟的纸上书写，则可以少刮一点防止墨量太少。
墨卿书法36句口诀大全墨卿书法36句口诀疏密大小，长短偏斜，堆插重并，向背孤单

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1、疏——笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。比如“川、不”二字笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。2、密——笔画繁多，结构复杂的字，比如“观、识”二字点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。3、大——大的字也要在同一方块字内反映出来，比如“军、赛”二字的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。4、小——字形小的字，比如“小、口”二字不能强制写?。?恍氚训慊?吹梅崧?? ，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。

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1、长——字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：比如“具、食、身”仨字都是长形字，“食”字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。2、短——字短的字就是扁，当扁则扁，字宽不能写得过宽。比如“加、西、血”仨字太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。3、偏——字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。比如“以”字只要学会了部首的对称就不偏了。比如“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中，这些字就不会失去重心。4、斜——一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。比如“尹、多、戈”等字笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。
当代篆书名家有哪些从古至今著名的小篆大家分别是:
1.秦朝书法家李斯，代表作品《峄山碑》、《泰山刻石》。
2.唐朝书法家李阳冰，代表作品是《三坟记》、《城隍庙记》、《千字文》等。
3.清朝书法家邓石如，代表作品有《邓石如篆书册》、《千字文》、《白氏草堂记》等。
4.清代书法家吴让之，代表作有《吴均帖》、《千字文》等。
首屈一指的当属李斯了，因为是人家发明的。唐代李阳冰可以说只在李斯一人之下，写出了小篆最接近李斯的风骨风貌。元代赵孟頫写得中规中矩，明代也有几位名家，文彭，傅山都是小篆高手，清代出现写篆隶的一个高潮，名家辈出。著名的有邓石如，赵之谦，民国有吴昌硕，王福庵等，都是个中高手。
大篆
有两说:(1)指'籀文'，即《史籀篇》文字。(2)指'隶书'，清学者多主其说。《石鼓文》
石鼓文秦刻在十块鼓形石上的文字。唐初在岐州雍县南二十里之三畤原被发现。每鼓一首四言诗，十首为一组，记叙当时渔狩的情况，故亦名'猎碣' 。现藏故宫博物院，一鼓已泐无字，其余九鼓亦多漫漶残损。传世著名北宋拓本有明安国《十鼓斋》'中权'、'先锋'、'后劲'三本，已流入日本。