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【多年后才懂，二嫫用脚玩的不是面粉，而是中国人难以启齿的“性”】
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谈到中国第五代导演 ， 人们脑海中最先浮现的常常是张艺谋和陈凯歌 。 八九十年代 ， 他们两人以大量的“艺术电影”横空出世 ， 将中国电影推向了国际舞台 。 在新千年到来之际 ， 他们再次创新 ， 引领了中国电影的“大片”时代 。 尽管他们在影坛仍然活跃 ， 推动着新作的诞生 ， 同时也在悉心培养后辈 ， 但事实上 ， “第五代导演”这个群体的创作风格和方向远不止于张艺谋和陈凯歌两人所能涵盖 。 在这个群体中 ， 像黄建新、吴子牛、霍建起等人都展现出自己独特的创作风格和艺术生涯 。 而以大胆创新而闻名的周晓文 ， 作为“第五代导演”中的“另类” ， 自然有着与同时代导演不同的魅力 。
与很多第五代导演早期对于落后乡村和淳朴乡情的浓厚情结不同 ， 周晓文从一开始就将目光投向了时代发展对人性的异化 。 他创作的“疯狂三部曲”和“青春三部曲”分别展现了经济的快速发展对人们心理产生的巨变 。 之前分享过的《疯狂的代价》就是这类作品的代表 。 而今天我们要讨论的这部电影 ， 是29年前的《二嫫》 。 尽管影片的故事发生在中国西北的一个偏远山村 ， 远离繁华都市 ， 但周晓文以敏锐的洞察力揭示了物质发展对人们思想的冲击 。
《二嫫》的故事发生在一个贫穷而落后的山村 。 随着社会转型的春风 ， 一个外号为“瞎子”的贫困户凭着一辆破旧的卡车 ， 开始在城里运输 。 这个城市和村庄之间的连接使瞎子成为村里的首富 ， 盖起比邻居房子更高的建筑 ， 还购置了城里人才有的电视机 。 然而 ， 村长曾是村庄中权倾一时的人物 ， 官职被免后失去了昔日的威风 。 他因为身体原因失去了“那事” ， 使妻子二嫫成为全村的笑柄 ， 尤其是瞎子的妻子秀她妈更是公开嘲笑她“搂着个男人守活寡” 。 这样的羞辱让二嫫产生了强烈的报复心理 。
电影以二嫫购买电视机为主线 ， 揭示了她在城市打工、卖血等一系列经历 。 从叙事层面看 ， 二嫫买电视的举动旨在报复秀她妈的嘲讽 ， 试图用一台大得连县长都买不起的电视机来压制对方 。 然而 ， 从人物深层动机来看 ， 二嫫买电视的行为只是她注意力的转移 。 影片开始时 ， 她并没有将丈夫的生理问题看作是婚姻中的重大问题 。 然而 ， 当秀她妈开始辱骂她时 ， 二嫫对爱和性的追求转化为了对物质的追求 ， 将性的渴望转变为对电视的渴望 。
影片通过大量的篇幅展现了二嫫制作麻花面的过程 。 这些看似繁琐的制作步骤实际上寓意着更深层次的意义 。 影片通过撩人心弦的美腿、玉足、引人遐想的工具等元素 ， 以及在制作过程中若有若无的娇喘 ， 巧妙地暗示二嫫在用脚玩的并不是面粉 ， 而是中国人不愿启齿的“性” 。 这种场景反复出现在电影中 ， 特别是在夜晚 ， 强调了她对爱和性的渴望转化为对物质的追求 。
二嫫的性欲望最终转化为对电视机的向往 ， 这是因为她所处的自然经济环境受到了商品经济的冲击 。 瞎子成为村里首富 ， 电视和卡车等商品的引入给二嫫的认知带来了巨大冲击 。 因此 ， 她将在自然经济中产生的本能欲望转向了商品经济中普遍存在的物欲 。 导演通过二嫫的欲望转移 ， 探讨了中国农村在社会转型期面临的两个普遍问题 。
第一个问题是传统自然经济中生存的农民 ， 在面对商品经济时会受到何种冲击 ， 又将如何应对和生存 。 在影片中 ， 通过瞎子代表的商品经济的崛起和村长代表的衰败 ， 展现了农村在时代变革中所面临的剧烈冲击 。 二嫫则是在这个背景下经历城市打工、卖血等一系列变故 ， 最终的结局不禁让人深思 。 瞎子成功跻身首富 ， 而村长在官职被免后失去了昔日的雄风 ， 这两个截然不同的命运仿佛在对比着时代变革给农村带来的巨变 。 而二嫫从最初充满希望地进城打工 ， 到最终因过度卖血而身心俱损 ， 回到农村的经历 ， 则成为许多农民在时代变革中应对困境的一个缩影 。
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