明崇祯时期为乱世，但所烧青花瓷器却不能轻视
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明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远 ， 不同年代的不同青花釉料都能很好地适应中国绘画的各种题材 。
青花瓷器的绘画用传统的毛笔 ， 以各种线条和点染、渲染来完成画图 。
▲清康熙 青花加官进爵图纹广口尊
明崇祯（公元1628—1644年 ， 明思宗朱由检年号）朝历时17年 ， 由于战乱频繁 ， 国势衰退 ， 景德镇官窑基本处于停烧状态 ， 但民窑生产仍然兴旺 。
【明崇祯时期为乱世，但所烧青花瓷器却不能轻视】从明清制瓷史来看 ， 崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点 ， 有细路瓷器和粗路瓷器之分 ， 不少精品颇受收藏爱好者喜爱 ， 崇祯青花瓷器应不能轻视 。
官窑器物较少 ， 多系民窑烧造 。 天启青花色泽有鲜艳明快的 ， 也有蓝中泛灰程度较大的一类 ， 工艺与明早期相比则明显粗糙 ， 纹饰以涂染手法绘出 ， 有泛蓝黑或灰色者 ， 同时出现浓淡混水 ， 层次分明 ， 色泽葱翠的为向清代色泽过渡的清新色调 。 造型有梅瓶、炉、罐、壶、缸、花觚、净水碗、盘、碗、杯等 。
胎体一般多厚重 ， 质粗松与坚致者并存 。 其精细作品 ， 胎薄体轻 ， 轻描绘画 ， 细柔如宋画白描 ， 为历代少有之妙笔 ， 如书“大明天启元年孟夏月造”画八仙人物的龙钮钟和官窑款绘松竹纹小杯 ， 就是晚明的精品 。
用浙料绘制色彩明快深沉的青花器面盆 ， 始用皴染法 ， 一改万历时的繁密风格 ， 纹饰广泛 ， 既有人物故事如达摩、罗汉 ， 又有动物如虎、牛、芦雁、鱼、虾 ， 也有大写意山水 ， 具有豪放夸张的写意画特点 。 日本陶瓷学者将此类作品称之为“古染付” ， 属于外销商品 ， 确有日本陶瓷风格 。
青花色料采用浙料和石子青 。 浙料呈色稳定 ， 呈色好的鲜艳青翠 。 石子青大多色调暗淡 ， 有晕散 ， 晕散严重的影响到纹饰 ， 致使纹饰线条混淆不清 ， 此时的青花瓶、罐、炉、砚、盘、碗 ， 时时可见 。 青花晕散 ， 有漏釉之缺点现象 。 有些浓重的夹带有黑褐色斑点 ， 但不同于元代、明初的呈色 ， 黑斑不渗入胎骨 ， 手感没有凹凸不平的情况 。
这时期的青花瓷喜用暗花装饰 ， 在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝纹 。 在绘画上经常在器物的口、足部绘制蕉叶纹 ， 山水人物图案多画太阳 ， 云气纹大多画成括号云 ， 草地纹多用细线勾画成小钩状 ， 画面多配以诗句 ， 在题诗旁有仿照书画的图章款 ， 有方形或圆形 ， 这显然是受当时书法绘画的影响 。
绘画技法采用传统的单线平涂及淡描法 ， 以单线平涂为主 ， 线条流畅；淡描青花线条潦草 ， 笔法无力、草率 。 崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔 ， 画面极富诗意 ， 一直影响到清初 ， 构图布局基本类似天启朝 ， 内容以写生画为主 ， 大量采用变形、夸张或简笔手法 ， 画面笔意豪放 ， 无所拘束 。
装饰题材广泛 ， 内容丰富 。 图案纹饰多富寓意 。 山水画是这一时期最多见的题材 ， 内容极富生活气息 ， 画意具有明末国画的风韵 ， 画面中多有古诗、茅屋、草亭、舟桥、渔翁、樵夫、高士、文人雅士、渊明爱菊、敦颐爱莲、竹林七贤、唐僧取经等 。
传统题材有：云龙纹、凤鸟纹、凤穿花纹、麒麟纹、狮子牡丹纹、蟠螭纹、虎纹、牛纹、马纹、鹤纹、鱼纹、兔纹、松鹿蜂猴纹、鱼藻纹、鸳鸯莲花纹、松竹梅纹、葡萄纹、折枝花卉纹、缠枝花卉纹、婴戏纹、罗汉纹、刀马人物纹、福山寿海纹、灵芝托宝纹、结带绣球纹、八仙、垂柳、月影、博古等 。
崇祯青花瓷上署本朝年号款的不多 ， 还有大量的吉语款、堂名款、斋名款 ， 变体篆文和窗格式铭文也常见 。 另外偶见隶体书写题字 。
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