汉代铜钱.汉代青铜好词好句( 四 )
博山炉盛行于两汉与魏晋时期 。后来，这种炉盖高耸如山的博山炉逐渐演变成香炉的一个固定类型 。后世历代都有仿制，并各有变化，留下了各式各样的博山炉 。
虽然在博山炉之前已经有了熏炉，但都不像博山炉那样特点明确，使用广泛，影响久远，所以人们也常将博山炉推为香炉的鼻祖，并常把“博山”、“博山炉”用作香炉的代称 。
“锉金锉银”工艺到了战国时期已经发展得十分成熟，不仅容器、带钩、兵器等使用“锉金锉银”，在车器、符节、铜镜和漆器的铜口、铜耳等处，也大量使用精细的“锉金锉银”纹饰 。
因为这种工艺制作复杂，材质昂贵，所以当时也只有贵族才能使用 。而东汉以后，盛极一时的“锉金锉银”工艺逐渐被当时的战乱淹没了 。
马踏飞隼，又名马踏飞燕、马超龙雀、铜奔马，发现于甘肃省武威雷台的东汉墓 。墓主身份，依考据马俑胸前的铭文，应为“守张掖
长张君”陆墓，赙赠者为“左骑千人张掖长” 。西汉初年，由于张骞开通了“丝绸之路”，大宛国的特产大宛宝马也传入了中原，汉武帝非常爱好这种宝马，称之为“天马” 。
马踏飞隼就表现了一匹躯体庞大的大宛宝马踏在一只正疾驰的飞隼背上，隼吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿 。真正形成了天马行空的一种神奇的势态，产生出一种强烈的动感，的确是一件引人入胜的古代造型艺术精品 。
奔马身高0.34米，身长0.45米，宽0.13米 。形象矫健俊美，别具风姿 。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞隼 。这匹铜奔马以隼作为托衬，主要是为了表现马奔跑的神速 。因为隼飞行的速度可达每秒80米，只有大宛宝马才具有这样的优良特性 。
从力学上分析，马踏飞隼为飞隼找到了重心落点，造成稳定性 。“马踏飞隼”虽然是静止的，但却给人以静中有动、半空虚蹈、一跃千里的感觉 。铸造以娴熟精深的技巧，把所具有的力量和速度整合成充沛流动的气韵，并浑然一体地贯注在昂扬的马首、流线型的身躯和刚劲的马腿上 。
这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们以丰富的想象和感染 。既有力的感觉，又有动的节奏 。
马踏飞隼中的马同一侧的两条腿同时向一个方向腾起，这种姿态有一个专门的术语叫“对侧步” 。这在一般马的奔跑中是看不到的 。但是可以在野马及其他野生动物那里，欣赏到这种步伐的风采 。难怪人们认为它反映的是天马的雄姿 。
汉朝的青铜珍品，还有山东淄博古墓陪葬坑发现的东汉齐王墓“龙纹矩形铜镜”，镜长
1.15米，宽0.57米，重56.5千克 。背部有5个环形弦纹钮，两短边又各铸两钮 。每一环钮四周饰柿蒂形纹 。背又饰有夔龙纠结图案，卷曲交错自如 。
这件大型铜镜大概要用柱子和座子加以支撑，镜背面和边上的钮可能就是与柱子和座子固定时用的 。另外，四川省绵阳市汉墓发现的东汉青铜摇钱树也为青铜精品，通高1.98米 。整体由基座、树干、树冠等共29种部件衔接扣挂而成 。
基座为红陶质，树用青铜浇铸 。树冠可分7层，顶层饰凤鸟为树尖；其下两层的树干与叶合为一体，饰西王母、力士和壁等图案；下部4层插接24片枝叶，向四方伸出 。饰龙首、朱雀与犬、象与象奴、朱雀与鹿以及成串的钱币等图案 。
特别有意思的是，树干上有造像，两侧各有一条飞龙 。人像站立状，身着袍衣，双手下垂合于腰前，整体造型美观而大方 。
细看枝叶，每两片为一对，有如芭蕉叶的，叶片上铸有圆形方孔钱，每钱相互连接，铸有一人做弯腰伸臂捡钱状，叶片外侧四周犹如太阳的光芒，延生出许多长短不一的万缕细丝 。有如椭圆形的，一头为核桃大小的圆环，两侧铸有飞龙，龙头顶着钱币，两龙之间用钱币连接，叶片外侧如同刺猬般的短刺所包裹 。
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