汉代铜钱.汉代青铜好词好句( 三 )
此灯的形态为一跪地执灯的梳髻覆帼，着深衣的跣足年轻侍女，手持铜灯 。整件宫灯通高0.48米，重15.85千克 。由头部、右臂、身躯、灯罩、灯盘、灯座6个部分分别铸造组成，头部和右臂可以组装拆卸，便于对灯具进行清洗 。
宫灯部分的灯盘分上下两部分，刻有“阳信家”铭文，可以转动以调整灯光的方向，嵌于灯盘沟槽上的弧形瓦状铜版可以调整出光口开口的大小来控制灯光的亮度 。右手与下垂的衣袖罩于铜灯顶部 。
宫女铜像体内中空，其中空的右臂与衣袖两片弧形板合拢形成铜灯灯罩，可以自由开合 。燃烧的气体灰尘可以通过宫女的右臂沉积于宫女体内，不会大量散逸到周围环境中 。灯罩上方部分残留有少量蜡状残留物，推测宫灯内燃烧的物质是动物脂肪或蜡烛 。
灯盘有一方銎柄，座似豆形 。宫灯表面没有过多的修饰物与复杂的花纹，在同时代的宫廷用具中显得较为朴素 。灯座底部刻铭文9处，共65字，内容包括灯的重量、容量、铸造时间和所有者等 。
宫灯通体鎏金，光彩熠灼 。宫女身穿长衣，衣袖宽大，她面目端庄清秀，凝眸前视，目光十分专注，头略向前倾斜，神情恭谨、小心翼翼，表现出一个下层年轻宫女所特有的神态 。宫女双手持灯，左手
持灯盘，右臂上举，宛如举灯相照的神态 。
长信宫灯采取分别铸造，然后合成一体的方法，此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指 。
长信宫灯形象秀美，设计精妙，将灯的实用功能、净化空气的原理和优美的造型有机地结合在一起，整个造型自然优美、舒展自如、轻巧华丽，一改以往青铜器皿的神秘厚重，是一件既实用、又美观的灯具珍品，体现了古代匠师的创造才能以及当时的科学技术水平 。
长久以来，长信宫灯一直被认为是我国工艺美术品中的巅峰之作和民族工艺的重要代表而广受赞誉 。这不仅在于其独一无二、稀有珍贵，更在于它精美绝伦的制作工艺和巧妙独特的艺术构思 。堪称“中华第一灯” 。
刘胜墓同时发现的一件金青铜云纹博山炉高0.26米，腹径0.15米 。炉身呈半圆形，炉盘上部和炉盖铸出高低起伏的山峦 。博山炉汉代开始出现，多为铜铸，后代多有仿作 。香炉的肇始起因于焚香习俗 。
西汉初期，汉武帝之前，已经有了许多专用于焚香的香炉 。古人多采用焚烧香料的办法驱逐蚊蝇或去除生活环境中的浊气 。特别是在南越，薰香的风气更盛 。但那时所用香炉造型大都非常简单 。
汉代神仙方术流行，汉武帝嗜好薰香，也信奉道教 。道家传说东方海上有仙山名称“博山” 。武帝即遣人专门模拟传说中博山景象制作了一类造型特殊的香炉，即博山炉，博山炉盖做尖锥状山形，仿佛传说中的海上仙山 。
刘胜墓发现的这件锉金青铜云纹博山炉，炉盖呈尖锥状博山，因山势镂孔，雕塑出生动的山间景色 。通体用金丝和金片锉出流畅、精致、舒展的云气纹，金丝有粗有细，细的犹如人的头发丝一般 。座把呈透雕3龙出水状，龙首顶托炉盘，象征着龙为沟通天、地、人三界的神兽 。
炉盘装饰以锉金流云纹 。盘上部铸出峻峭起伏的山峦，奇峰耸出，山林间饰锉金线神兽出没、虎豹奔走，轻捷的小猴蹲踞在高层峰峦或骑在兽身上嬉戏玩耍 。
猎人们出现在山间，有的肩负弓弩，有的正在追捕逃窜的野猪，气氛紧张，画面生动 。两三棵小树点缀其间，刻画出了一幅秀丽山景和生动的狩猎场面 。
当薰香点燃时，香烟透过峰谷间铸有的空隙缭绕于山间，产生山景迷蒙，群兽灵动的奇异效果 。炉器座较低，座把由透雕的3条蛟龙腾出波涛翻滚的海面，盘成圈足，以龙头擎托炉盘随风飘荡的流云 。
被“锉金锉银”工艺装饰过的器物表面，金银与青铜呈现出不同的光泽，彼此之间相映相托，将图案与铭文衬托得格外华美典雅，色彩对比纹饰线条更加鲜明，艺术形象更为生动 。该作品色彩黑、黄呼应，工艺精湛，装饰华美，是一件古代青铜珍宝 。
汉时博山炉有竹节形长柄熏炉和短柄龙座熏炉等形制，而以短柄博山炉最为常见，其器身较短，较适合于当时席地而坐时置于席边床前或帏帐之中 。而另一类长柄炉多适用于宴会等公共场合 。
汉武帝之后，博山炉依然十分流行 。据记载，汉宣帝时的博山炉上还刻有刘向做的铭文：“嘉此王气，崭岩若山；上贯太华，承以铜盘；中有兰绮，朱火青烟 。”
据《西京杂记》记载，汉成帝时，长安的著名工匠丁缓，就曾制作了极为精巧的9层博山炉，镂以奇禽异兽，“穷诸灵异，皆自然运动” 。丁缓还做出了更为著名的放在被褥里用的“被中香炉”，其原理与现代航空陀螺上的万向支架完全相同 。
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