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苏东坡宋徽宗王沂孙告诉我们咏物词这样写才是上品 似花还似非花作者( 三 )


一天之内 ， 几次去了伊藤秀 ， 以泥为窝 。海燕不想争权夺利 ， 鹰派鹰派不必猜疑诋毁 。
这首五言诗对仗工整 ， 语言简单易懂 ， 还具有咏物诗的特点 。既是作家 ， 又是作家 。每一句都是关于燕子的 ， 但每一句都是关于自己的 ， 因为他们有着相同的命运、性格和志向 。
第一句话 ， 的意思是他出生在一个普通的家庭 ， 不像李出生在一个豪华的家庭(出生在唐朝的皇室) 。“趁着春天也暂时来了” ， 说明你不会长久贪图权力 。中间那句意思是我有幸以一个卑微的人的身份出入“玉堂” 。最后一句是表白:我无意争权夺利 。请不要把我当成你的敌人 。诗虽不卑不亢 ， 却说明一个国家的状态变成了诗意的野心 ， 说明形势逼人 ， 让人不得不低头 。
张九龄的诗虽然有寄托 ， 但表现是显而易见的 。但有些人的吟诵词不同 ， 寄托不那么明显 ， 如王等 。
南宋末年 ， 王一孙的咏物诗突然上升到一个新的高度 。”陈廷焯在《白宇斋花刺》中说
咏物到碧山可谓空永恒 ， 但也是出于人生阅历的感受 ， 后人也不能强求 。"
陈廷焯说他的“空不朽”是因为他写了自己的人生故事 ， 别人没有这样的经历 ， 所以写不出来 。但是宋徽宗不也有这种经历和作品吗？我们可以看看武媚的解释:
“一般来说 ， 碧山的话都是出自忠义之爱 ， 并没有刻意求新之意 ， 只是人不可及 。论词质之高 ， 南宋宗师当视外花为巨人 。”他的咏物诗 ， 确实是君臣社稷之忧 ， 时时嘱托 ， 但没有重复 ， 字字贴切 。"
据说吴的《咏物诗》是贵国之忧 。这与苏轼、赵霁、张九龄完全不同 。他们是自己人生经历的悲哀 ， 而王是“忠爱忧国” ， 更不用说史大祖对妻子的思念了 。看到这种评价 ， 你是不是会突然想起茶余饭后念念不忘君主的杜甫(一顿饭出自宋蔡孟碧《杜工部草堂诗》)？
让我们一起来看王的《双眉新月》 。
新痕挂柳 ， 淡色穿花 ， 先花依约断 。会有重聚 ， 深深的崇拜 ， 还有谁会在向京小径相遇 。当画眉不稳定时 ， 素娥和裘德有望离开仇恨 。我最爱你 。一个银钩小 ， 一个珍贵的窗帘挂在秋天冷 。
永恒的盈亏 。慢慢磨于夫 ， 很难凑成金镜 。太多的液体池还在 ， 荒凉的地方 ， 谁重新赋予了清晰的风景 。所以 ， 山和夜是永恒的 。试着治疗他 ， 好好看着他 。看云外山河 ， 依旧旧 ， 桂花影 。
王的风格接近周邦彦 ， 但更为含蓄含蓄 。这首《巫嵋·心悦》是写在月球上的 。第一部虽有“画眉不稳 ， 望素娥犹留仇”之说 ， 其深意不在此 。
“永恒的盈亏”是指满月是一种自然现象 ， 它有自己的兴衰意识 。现在是“赔钱”的时候 ， 所以说“金匮要略” 。小米的背后有悲伤:太多的液体池还在 ， 荒凉的地方 ， 谁重新赋予了清晰的风景 。但我又一直期待着月亮的完美:试着治疗他 ， 好好看着他 。但“云外山河”破碎 ， 月色花花参差 ， 诗人老了 ， 只是感叹 。
王离不开月亮 ， 周围有垂柳、香径、、宝莲、太液池、鼓山 。所有这些图像都与月球有关 。这就是古人所说的:
“配水不当 ， 只指水 ， 而是指水的前后左右” 。
通过这些意象的烘托 ， 渲染出一个凄凉悲苦的月亮形象 ， 而隐藏在背后的 ， 是一种寄托 ， 也就是吴梅所说的:“他所有的吟诵文章 ， 都是君臣社稷之忧 ， 时时寄托 ， 却无重复 ， 字字贴切 。”

结束语从描写手法来看 ， 咏物词可分为正面描写(张九龄属燕)、衬托(王和衬托(史大祖双双燕) 。从思想层面来说 ， 差别很大 。
简单的吟诵 ， 如罗的《唱鹅》 ， 是孩子的语言 ， 纯净到没有杂质:
白天鹅 ， 白天鹅 ， 弯颈 ， 喷火上天 。白色的羽毛 ， 漂浮在绿色的水中；红色的脚底 ， 拨动着清澈的水 。


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