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高古之玉赏析 古玉鉴赏

古玉鉴赏(古玉鉴赏)
一、古玉的鉴别方面还有很多的细节 。根据一些实践经验和一些认知水平较高的鉴赏专家的分享，
在古玉鉴定中，几乎每个人都有自己的绝活 。有些方法有失偏颇，有些方法值得了解和分享 。
真正的古玉，无论是其外观的魅力，还是其装饰材料的造型，都是一种令人神往的魅力 。
对于古玉的鉴定，除了我们上一篇文章介绍的一些具体的材质、纹饰、造型、工艺、颜色等客观条件外，还有一些东西是必须根据实物现状来考虑和总结的 。
这就是我们一些古玉玩家常说的:比如包浆，手拉手，还有什么是老玉的新工作，等等 。
“保降”一词在清代文献中已有，但并非新发明 。
这是收藏圈最经典的包浆对比图 。
二、包浆主要是指玉器表面的皮壳特点形成的原因 。一般传世玉器都会有包浆 。而且包浆这个词不仅用在玉器上，家具、陶瓷等物件上也有 。
主要分为琴色和盘色 。秦色是指在地下埋藏过程中，玉器表面形成的一层颜色变化，受周围环境的影响，包括埋藏环境，甚至发掘后的保存条件等 。
玉器的秦色分为白色、锈色、暗黄、黑色、绿色等多种颜色 。
很多白人叫它水软泥，有人叫它锈软泥，有人叫它血软泥 。
深色的叫土琴，所以由于琴色形成的很复杂 。关于这个我们前几天已经写了专门的文章做了详细的介绍，这里就不展开了 。一般是沿着玉石外皮特殊的软化位置逐渐形成染色分化过程 。
还有，由于玉器埋藏的时间和地域不同，表面所含矿物的腐蚀程度也不同 。
一般来说，汉代以前的玉器都是染色严重的 。南方出土的玉器叫湿土玉，水比较重 。
至于红山、龙山文化的一些玉器，因为北方土壤比较干燥，所以北方出土的玉器一般称为旱地地区出土的玉器 。
北方土壤环境决定了玉器很少或没有软泥，或白软泥、锈软泥、暗黄 。
整个玉器中这样的颜色渗色不多，少数玉器有一些严重的白色和褐色渗色 。
这也是要根据每个实物的具体情况区别对待的 。
如果一件红山文化的玉器有一种只有南方土才能出现的绿色，那就要打个问号了？
红山文化的精品也是因为北方的土质决定了秦色的细节 。
三、为什么古玉的鉴定要上手？在手，指的是玉在手中的重量 。
在我们的专业书里，有时候会用密度来解释 。
前段时间我也写过一篇文章，告诉大家如何测试玉器的密度 。
常见的玉料多为结晶集合体，热传导性好，用手触摸控制会有冷的感觉 。
有些仿制品是用玻璃和塑料做的，用手摸很快冰冷的感觉就会消失 。但是有些玉粉做的玉器，从外面看很难分辨，从手感看密度差别也不是很大，不需要太多经验也很容易掌握 。
所以这一行需要大量的经验去积累和积累，马上就能看出来手里的分量 。
在玻璃和合成材料体积相同的情况下，玉料的自然密度最大，拿在手里也最重 。虽然很多仿制品在造型、纹饰、色泽、亮度等各方面都能惟妙惟肖，但专家拿在手里掂量会发现分量轻了 。
因此，手感和手感是玉器玩家把玩实物的重要感受 。
近年来，由于原料的升值，越来越多的合成材料进入了仿古玉的市场，有些合成玉料可以达到以假乱真的程度 。
尤其是一些形式的籽料，我们看到过朋友买的籽料 。切割后中间有一根大钢条作为体重秤，然后外观全是合成玉粉 。最后卷成皮，做成籽料 。
合成材料，里面是铁饼加重量，一般人看不出来区别 。
对于一般人来说，绝对有可能以假乱真，水平不够 。不要想着追，不然一不小心就被坑毁了 。
所以手感和手感也是玩家在实际体验中需要掌握的重要技能 。
四、什么叫“玻璃光”？还有一种是模仿汉代的“琉璃光”，在仿古玉的外表上打磨玉的表面 。
一般玉石表面有两种光，一种叫“胶亮” 。
玉器经过塑重后直接打蜡，不需要抛光盖，是一种效果 。
另一种叫“高光”，是指玉器过了塑重后，再盖上抛光粉，然后上蜡 。
其实这两种灯和传统的玻璃灯还是有一些差距的 。
我们需要在实践中多看实物，再看仿制品，一眼就能看出区别 。
这种体验只能靠自己对真实事物的真实感知、理解和认知 。
真正的玻璃光具有特殊的加工工艺和光泽 。
五、古玉的改制器有什么特点？另外，古玉中最常见的一种现象就是老玉的新作 。
用古代出土玉器制作的玉器，或者一些古代玉器的边角料、碎片再加工成玉器 。


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