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杜牧一生写了8首道路诗 关于路的诗文

关于道路的诗(杜牧一生写了八首道路诗)
杜牧不仅写了一系列扬州诗来表达和追忆自己的青春，像《麦田里的守望者》主人公那样给人以真诚的提示和警示，而且对“路”这个意象情有独钟 。看他的诗，有几首是生在路上的 。也许纵横交错的建筑常常会引起诗人的思考(诗) 。
1.《清明》：微型电影路上演清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 。
问餐厅在哪，牧童指着杏花村 。

清明呈现的是乡村雨天路上的风景和心情 。“清明节”指出时间，“丰沛的雨水”勾勒整体环境 。“雨水丰沛”表示已经下了很久的雨，暂时没有停下来的意思 。而且是毛毛雨的那种，像做梦一样 。如果不打伞，时间长了会打湿头发和衣服 。这里的“接连”指的是下雨，路上的行人，路上行人的心情 。一首《纷纷雨》，一首《断魂》，既勾勒了环境，又刻画了路人的心情和心境，如烟雨下春日的缠绵心境 。
更别出心裁的是，杜牧在这样的环境中，在这样的细雨中，在一条带着潮湿心情的乡间小路上，为读者呈现了一个如同电影特写的微缩故事 。作者(或路人)停下来问路边的牧童:请问，哪里有可以歇歇脚，喝点酒暖暖身子，擦干细雨般心情的旅馆？牧童伸出手指着远处的村庄，杏花和白酒旗尽收眼底 。至于牧童有没有说话，这里不重要 。重要的是行人看到了温暖，“湿漉漉”的心才会清澈明朗！
后来有人把这个清明改成了剧本——
(清明节；接连下雨；在路上)
行人(试图断魂):请问，餐厅在哪里？
牧童(指着):杏花村 。
还有人把它改成了散文:清明节，雨 。路上有行人，想断魂 。对不起，餐馆在哪里？有牧童，指点杏花村 。
2.《山行》：石径引我见红枫远看寒山，石径斜，白云深处有人 。
停车爱上枫树晚，霜叶开二月 。

《走在山上》是一首风景诗，但这首诗中的风景是由道路连接(或引出)的 。第一句话描述了道路的形状:是条铺好的路，不是石板路，也不是台阶路(因为后面有个“停”的句子，意思是杜牧坐车从山脚到达了“深白云” 。它斜向上，而且很长 。“远上”指的是路，也指的是杜牧一行人上路的过程 。一个“斜”字写出了石径的形状，也凸显了作者此时漫无边际的心情 。他不是故意去寒山的，是偶然遇见的！这样的遭遇和惊喜还在后头-
当我遇到这样一条斜伸向白云、遮住人的石板路时，我自然想看一看，于是我开着“远上”，向白云深处的人走去 。当我到家时，我停下来坐下 。不是因为前方没有路，也不是因为我欣赏了高山和白云人的奇妙居所，而是因为我看到了另一个令人惊讶的景象:高山上人们房屋周围的一簇簇枫叶，比二月的红花还要美丽！
作者选择了“山路”而不是“红枫”这个标题，实际上是被这条倾斜而去的石板路的景象所引导 。石径，白云，人，最后在深秋的红枫树下驻足欣赏 。风景一波接一波进来，惊喜一波接一波！
3.《赠别二首·其一》：春风十里不如你13年的好身法是轻的，活得像二月初含苞待放的权杖 。
在扬州，春风吹遍三里长街 。卷着珠帘，谁也比不上她的美貌 。

这位诗人在离开扬州赴京工作时，曾写信给他的知己张 。前两句让它年轻漂亮，鲜嫩 。《婀娜多姿》《豆蔻尖》写得轻盈优美，《十三多》《二月初》写的是青春 。
这个文笔不够，感觉不“独特” 。歌舞界有许多年轻貌美的美女 。妙就妙在他把十里外扬州路上亭台楼阁里的小美人都搬了出来，搬出来比一比 。“扬州路，十里春风”如此繁华壮观，不知有多少歌厅、舞亭，有多少红袖佳人 。在唐代，扬州是最大的经济和文化中心，被称为“杨依依(益州)二” 。可以说扬州路十里都是美女 。然而，当你卷起这条街上的任何一个珠帘时，你能看到的粉红女郎都不如章昊 。
真的不如你，情人眼里出西施！
4.《过华清宫绝句三首·其一》：路在唇边次第开回望长安，骊山如一堆锦绣，山顶华清宫大门依次打开 。
一骑到烟和烟滚滚的微笑，没有人知道，南方送来的新鲜水果荔枝 。

从字面上看，这首诗似乎没有写道 。但《第一次千门开》却开了一条路，一条从《骑红尘》到杨贵妃美艳之口的路 。其实可以看得更远，看到从荔枝产地到华清宫的路，烟尘弥漫 。《新唐书·杨贵妃传》:“公主爱荔枝，欲生 。她骑着它们运输千里，味道一直没变 。她已经到了首都 。”我们仿佛看到，从荔枝的原产地，一条路，在专车的喧嚣中，在烟尘中向前延伸，然后通向皇宫 。然后，它消失在杨贵妃微笑的酒窝和她的嘴唇里 。


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