【明式家具|明式家具中的“方与圆”】
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| 明清家具研习社 |
圆规方矩 ， 写尽无限意 。
鸿蒙初辟 ， 先民以双眼打量天地 ， 未闻万物之名 ， 只知万物之形 。 形状、色彩、气味、触感......人们以五感认识万物 ， 了解万物 ， 几何图形便是从具体实物抽象而来的图形 。
其中最为人熟悉的 ， 便是方圆二形 。
对方形的青睐或源于空间利用最大化 ， 对圆形的推崇或源于对太阳的朴素崇拜 ， 人们将这种认识转化到自己的生产生活中 ， “圆者中规 ， 方者中矩” 。
唐 伏羲女娲图绢画 新疆维吾尔自治区博物馆藏 （手中所持分别为规和矩）
方圆融合 ， 既是为了更完美的艺术效果 ， 更有着深厚的涵义——君子修身处世 ， 当外圆而内方 ， 待人如春 ， 律己如秋 。
在以形简意深为主要特色的明式家具中 ， 方与圆更在能工巧匠手中衍生出了丰富的变化 ， 甚至贡献出了中国传统家具的巅峰之作 。
今天 ， 就让我们一起走近明式家具 ， 一探方与圆的奥秘 。
清 红木天圆地方器座 研习社藏品
方圆
方材与圆材
方材与圆材是明式家具的基础构件 ， 其往往以不同的榫卯交接搭配 ， 构成稳定结构 ， 以组成不同造型风格的家具 。
以方材为主构建的家具 ， 往往棱角分明 ， 端方雅正 ， 如八仙桌、四面平做法等等；而以圆材为主构建的家具 ， 则圆润温和 ， 文秀大方 ， 如圆角柜、圆包圆裹腿作等等 。
明 黄花梨八仙桌 美国费城博物馆藏
明 黄花梨方桌 故宫博物院藏
当然 ， 明式家具的家具造法是十分巧妙的 ， 还能在部件层面上将方材圆材融合为一 ， 也就是“外圆里方” 。
明 黄花梨木雕螭纹圈椅（局部）
这是因为家具造法多源于建筑 ， 故而圆材的使用在家具中更为普遍 ， 但为了和横向构件联结更好 ， 工匠就将朝内面改作方形 。 这一做法也正好契合了君子修身之道 ， 使得家具更富文化内涵 。
王世襄先生还曾在《明式家具研究》中尝试总结了方材圆材在束腰家具和无束腰家具中的使用规律：有束腰家具四足多用方材 ， 无束腰家具四足多用圆材或外圆里方 。
他还将全无束腰的方角柜和圆角柜作了相应的区分 ， 将方角柜归入有束腰体系 ， 圆角柜归入无束腰体系 ， 以及众多与之相协调的其他类型家具 ， 分别适应方圆两种风格 。 可见在传统家具体系中 ， 方圆材的应用一直遵循着相应的“文法” 。
方圆
方桌与圆桌
在明式家具的总体造型上 ， 方圆也是最基础的两种形制 ， 方桌与圆桌 ， 方凳与圆凳 ， 方几与圆几......其中方桌与圆桌的对比最具代表性 。
（传）明 仇英《清明上河图》 台北故宫博物院藏
在传统家具中方桌十分常见 ， 因为方桌是满足人们吃喝玩乐之需的基础承具 ， 即便是穷家白户 ， 往往也有一张柴木方桌 。
人们常以尺寸来划分方桌类型：边长80cm左右的可供四人围坐 ， 名四仙桌；边长一米左右的可供八人围坐 ， 名八仙桌 。
明 黄花梨罗锅枨马蹄腿八仙桌 研习社珍藏
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