比如影片后半段 ， 王传君和王一博的对峙戏扣人心弦 ， 可是却戛然而止 。
到了结尾 ， 又“闪回”到了这场戏 ， 我们才知道 ， 原来是王一博说了一句至关重要的台词 ， 这句台词放在影片片尾震撼人心 。
这其中还有对结构的妙用 。
开头 ， 周迅给王一博点了一杯咖啡 ， 结尾王一博也给周迅点了一杯咖啡 ， 两场戏放在一起看 ， 这叫首尾呼应 。
中间的叙事里 ， 导演采用了环状的叙事结构 。
先锚定了1938、1941、1944、1945等几个时间节点 ， 然后叙事推进一半 ， 要么跳接到另一个时间节点叙事 ， 要么倒退回去带着观众抓细节 。
就好像编织一个花篮一般 ， 左一针右一针 ， 看似千头万绪 ， 最后却都能缝合到一起 。
其他手法还包括构图、拍摄视角、移动景框、音效使用等 ， 总之 ， 看《无名》仿佛就像上了一堂经典电影选修课 ， 全是电影手法的娴熟使用 。
这种手法高级在哪里？
举个简单的例子 ， 你把《潜伏》《风声》的剧本写成小说 ， 照样精彩 。
但是你很难把《无名》的剧本写成小说 ， 因为文字翻译不出这些电影技法 。
这种不可替代性也是电影被称为第七艺术的根本原因 。
03、第一次在谍战片中藏了“三个底”
谍战作品中都会有一个“底” ， 那就是“谁是卧底” 。
有时候这个底是提前透露给观众的 ， 比如《潜伏》；
有时候这个底是最后揭晓的 ， 比如《风声》 。
可《无名》却在波澜不惊的叙述中埋藏了三个“底” 。
第一个“底”来自梁朝伟 。
梁朝伟之前演过很多谍战片 ， 再加上他一上来几乎就是打明牌 ， 所以在观影惯性的作用下 ， 很多人想当然地给把他当成一个“底” 。
导演就是利用这个惯性 ， 给观众设置了一个“假底” ， 不断用光影给梁朝伟营造出一个深不可测的幻想 。
让大家的注意力都集中在他身上 ， 最后才打破观众的幻想 ， 造成惊喜 。
第二个“底”来自王一博 。
王一博首次出演谍战片 ， 看上去是个新兵蛋子 ， 但实际上却是躲在梁朝伟背后的男人 。
导演甚至不惜让梁朝伟和王一博拳脚相加来制造戏剧冲突 ， 最后王一博说出那句话后 ， 才露出“真底” ， 观众也随之大叹精妙 。
第三个“底”来自王传君 。
王传君在片中是个配角 ， 全程演一个杀人不见血的杀人机器 。
但蹊跷的是 ， 他的故事线是最完整的 ， 导演费尽笔墨重点写了他的家庭情况 ， 似乎有弦外之音 。
给个提示 ， 梁朝伟在片尾的蛋糕店里看到的究竟是谁？
可以说 ， 王传君是影片的“虚底” 。
因为他的存在 ， 影片直到最后一刻依然有反转的可能 ， 这也是总制片人于冬为什么会说 ， 看3遍《无名》还能看出细节 。
04、第一次让女性不再成为谍战场上的“附属品” ， 周迅、江疏影、张婧仪都有深层符号意义
谍战作品中 ， 女性角色常常是一个“附属品” 。
她们要么成为拖油瓶 。
比如《悬崖》里的顾秋妍 ， 一直在帮倒忙；
比如《潜伏》里的翠平 ， 虽然有一条成长线 ， 但大部分时候她让余则成提心吊胆 。
要么成为牺牲品 。
比如《风声》里周迅饰演的角色 ， 经历了酷刑 ， 最后用身体将情报送出 。
而《无名》中 ， 女性角色戏份极少 ， 但重要性却被提到了一个很高的位置 。
先说江疏影 。
看似是个酱油角色 ， 但十分重要 。
她的身份是个刺客 ， 刺杀汪伪政府官员 ， 但在刺杀中动了感情 。
这个女子风尘又坚韧 ， 最后被梁朝伟出于大义给放了 ， 夕阳下她的剪影抽象成了一个没有牺牲的女特工 。
再说张婧仪 。
片中身份是个执行刺杀任务的女学生 ， 她负责色诱 ， 伙伴负责杀掉日本兵 。
另外 ， 她在片中还是王一博的爱人 ， 两人有一纸婚约在手 。
但因理想不同 ， 最后分道扬镳 ， 当真相揭开后 ， 也成为了一个巨大的悲剧故事 。
张婧仪的角色在于勾出王一博的“一滴泪” ， 让这个面无表情的冷面男子展露出自己柔软的一面 。
还有周迅 ， 程耳给她的评价是“连毛孔都会演戏” 。
影片中周迅的身份是梁朝伟的妻子 。
两人在特殊年代里聚少离多 ， 仅有的一场团聚戏里 ， 两人见面欲说还休 ， 随后深情相拥 ， 很快危险袭来 。
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