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聊聊刘亦菲和李现主演的新剧《去有风的地方》 。
不知道大家有没有关注过这部剧的前期宣传 ， 官方一直在两个点上卯足了劲 ， 一个是云南大理的美景 ， 另一个就是两位主演的颜值 。
顺带贴合下当代打工人逃离都市寻找治愈的社会心理 。
总而言之就是养眼 ， 治愈 ， 温情 。
我也是奔着这几点去看的这部剧 ， 但把目前更新剧集看下来后 ， 却有一种非常奇怪的观感 。
剧肯定不是烂剧 ， 有很多优点 ， 二位演员也确实非常养眼 ， 但我真的越看越怀疑其在创作之初和最后出来的这版东西 ， 是否一致 。
这部剧有点像是一开始只是一杯温热的白开水 ， 不知道谁陆陆续续往里面加各种东西 ， 原本有的治愈向 ， 加入了田园乡村 ， 再加入了爱情 ， 甚至最离谱的是还有乡村振兴的主旋律 。
然而编剧并没有把这些东西融合起来的能力 ， 变成了杂糅 ， 每一个部分都没有精写 ， 都成了带过 ， 让我在看的时候 ， 总是在田园爱情故事和以爱为名的献礼剧之间来回横跳 ， 非常出戏 。
所以今晚这篇文 ， 我想抛开大家都在打高分的“养眼” ， 聊聊上面提到的这种奇怪杂糅 ， 以及其带来的问题 。
《去有风的地方》
正文
《去有风的地方》要讲的故事其实非常简单 ， 女主许红豆（刘亦菲饰）因为闺蜜去世 ， 决定离开北京去云南大理 ， 用三个月的田园生活来治愈自己 ， 并且在这段时间认识了男主谢之遥（李现饰）和当地村民 。
要和大家聊的第一个部分 ， 就是这个重要的关键词——治愈 。
之所以说它重要 ， 一个是因为它关乎主角的内心转变和个人成长 ， 这是整个故事的文本基础；
再有是它确定了以女主视角作为故事视角 ， 进而作用着观众的角色代入和共情 。
那具体到文本里又是如何体现的呢？
我们可以先来对标一下 ， 题材内容都与之相似的韩剧《海岸村恰恰恰》 。
女主在海岸村得到的“治愈” ， 就表现在她由格格不入的都市人向爱管闲事的当地人的转变 ， 且这种变化是渐进的 。
她在一开始总无意识地把这个地方称为“乡下” ， 埋怨当地超市货物少；拿勺子接过老人用手包的肉卷却不会食用；抵触别人的越线 ， 回避外人的提问和主动交谈 。
但逐渐的 ， 她开始帮助代养当地小朋友的小刺猬；主动拜访老人 ， 以孩子的口吻劝说老人要植牙保护健康 。
不难看出 ， “治愈”的完成是依赖着编剧对于“人”的心理勾勒和细节描摹 ， 也就是用她的“心理”来解释她的“过去” ， 再用她的“细节”来刻画她的“现在” 。
如果把“治愈”溶进文本 ， 沉淀出来的其实就是女主身上流淌出来的时间以及留在时间刻度上的改变 。
但我们回过头来看《去有风的地方》里的许红豆 。
对于她的细节描写和心路转变是缺失的 。
第一集里 ， 许红豆忙于工作而无暇顾及生活 ， 冰箱里全是过期食品 ， 和闺蜜约定的云南之行拖了三年 ， 闺蜜逝世前也是叮嘱她多交朋友 ， 剧集花了一集时间来强调许红豆身上的打工人特质 ， 对于时间和效率的精打细算 ， 工作高于生活的自我异化 。
而从第二集她到云南往后 ， 故事就完全悬置了她此前的习惯和经历 ， 让她立马成为一个旅途的享受者 ， 毫无负担和顾虑地找店吃饭 ， 让路人帮忙拍照 ， 主动和房客开玩笑 。
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