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2023年1月2日刊|总第3104期
提到禁忌之恋 ， 你会想到什么？
是姐弟恋、师生恋还是幻想之爱？台剧《第9节课》便把这些讳莫如深的禁忌爱恋 ， 一锅出地搬上了荧幕 。
在台湾地区 ， 禁忌之恋算是独特但不少见的题材分类 。 比如在12年前播出的《死神少女》 ， 就用奇幻设定、单元剧形式和暗黑风格 ， 把各类禁忌之恋拍得饶有趣味 。
如今 ， 由王丽文执导 ， 许玮甯、陈昊森主演的《第9节课》 ， 又一次将目光对准了以校园为背景的禁恋话题 ， 不论从内容、风格 ， 还是技法来看 ， 都在过往同类作品的基础上有所提升 。 通过并进的爱情线和悬疑线 ， 吊住了观众的胃口 。
《第9节课》没有采用单元形式 ， 而是以时间为顺序 ， 用巧妙的镜头语言预设伏笔 ， 把多种情感关系集中到国文老师陈孟筠（许玮甯 饰）、校霸资优生张一翔（陈昊森 饰）、教导主任李大为（薛仕凌 饰）、家长会会长谢淑芬（尹馨 饰）这几位主人公身上 。
相比主角分散的单元剧 ， 这种处理方式让故事结构更加紧凑 ， 却也难免显得狗血 。 从最新剧情来看 ， 谈起师生恋的陈孟筠和张一翔 ， 居然可能是同父异母的亲姐弟 ， 任谁看了都会吐槽一句“扯” 。
《第9节课》的人物和故事虽然被提炼得过分典型 ， 但剧中极致到位的镜头语言却让人保持了追剧欲望 。 毕竟 ， 一部风格鲜明 ， 又敢于对现实议题发声的剧集 ， 总能攫取观众的注意力 。
重场戏镜头：渲染氛围、推进情绪
《第9节课》之所以吸睛 ， 是因为每处重场戏都有让人印象深刻的记忆点 。 以故事开篇的校园霸凌戏份为例 ， 导演在十五分钟内既向观众交代清楚基本的人物关系 ， 又用一连串刺激带感的镜头 ， 营造出紧张、压抑的校园氛围 。
家境殷实的徐可人（林雨涵 饰）是高二出名的大姐头 ， 以欺负同学刘佑（杨诚 饰）为乐的她 ， 一方面希望借此立威 ， 另一方面也希望能吸引高三校霸张一翔的注意 。
果不其然 ， 徐可人如愿以偿地和张一翔搭上了线 ， 为赢得在学校里对刘佑的领导权 ， 他们发起“赌球” ， 把刘佑绑在球门上 ， 约定先把足球踢到刘佑身上的一方即为获胜 。
在拍摄徐可人的戏份时 ， 导演通过多机位快摇、闪切的处理手法 ， 把徐可人的近景、特写与霸凌小团伙的群像镜头剪接在一起 ， 并辅之以降格技法 ， 既在视觉上营造出足球飞射的动态效果 ， 又为校园霸凌情节带来了凝重、焦灼的戏剧张力 。
当镜头来到张一翔这边时 ， 导演先用从下扫到上的摇镜 ， 让观众看到张一翔不羁、爱耍帅的人物气质 。 而后 ， 镜头不断在张一翔的近景镜头、受害者刘佑的特写和足球之间来回切换 ， 用张刘二人的双视角展现张一翔的一连串动作 ， 直接将刺激感推向高潮 。
【第9节课|用技而不炫技，《第9节课》的导演好会拍｜视觉系】
随后 ， 陈孟筠的出场向观众交代了《第9节课》基本的人物关系：正义感十足的国文老师与叛逆学生们的校园PK 。
值得关注的是 ， 导演没有在出场就给到陈孟筠的全脸特写 ， 反而用几处部分特写 ， 如修长的小腿、笃定的背影 ， 以及凝重的下半张脸等 ， 为人物营造出神秘色彩 。
此外 ， 在拍摄陈孟筠时 ， 导演一改快节奏风格 ， 用舒缓又略带朦胧感的镜头 ， 放慢了她在解救刘佑时走路、转身的动作 ， 塑造出她知性、沉稳的性格侧面 。 同时 ， 也为后续故事中 ， 陈孟筠对张一翔的引导、拯救做出铺垫 。
在对特定意象的处理上 ， 导演也将意象背后的隐喻含义 ， 暗藏在镜头语言中 。
剧中出现过两次的水光灯摆件 ， 就是对陈张之间情愫生长的外化映射 。 光色的变化和气泡的堆叠 ， 象征着张一翔对陈孟筠不断升腾的迷恋 。 在橙红色灯光的辉映下 ， 陈、张之间的暧昧氛围开始升温 ， 越来越耐人寻味 。
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