|倪妮 我以自己的方式存在着( 三 )
可以称之为幸运 ， 倪妮遇见了张律导演 ， 这部《漫长的告白》是她喜欢的风格：“整部作品平淡、娓娓道来 ， 好像没什么剧烈的戏剧冲突 ， 好像没说什么具体的故事 ， 但好的电影不是给你一个明确的指向 ， 而是让你根据自己的经历产生不同的思考 。 ”
“对我来说 ，
这就是值得去做下去的事 。 ”
2020年一月在日本柳川拍摄《漫长的告白》的那二十几天 ， 是令倪妮感到舒适的日子 。 “我好像不用去想、不用去设计 ， 任何事 ， 到了现场再看 ， 张律导演也许不会按剧本来 。 他说 ， 他在韩国拍戏的时候 ， 都没什么剧本 。 他永远不会告诉你该怎么演 ， 可能一条来个二三十遍 ， 也可能一遍就过了 ， 他也许不知道哪里有问题 ， 可能他知道 ， 但他不告诉你——这是他跟演员合作的方式 。 ”
跟随倪妮 ， 像坐上了船 ，
摇摇晃晃回到三年前那个冬日柳川 。
《漫长的告白》最初定的名字是《柳川》 ， 延续导演一贯的片名风格 ， 倪妮饰演名为“柳川”的女孩 ， 暂居“柳川”这个地方 ， “柳川”是人名亦是地名 ， 她是两个男人都钟情的女性的名字 ， 它是三人情感纠葛的发生地 ， “甚至可以是某种感受 ， 你想象这个地方满是柳树、柳树的颜色、想象这女孩的魅力……”
有种错觉 ， 倪妮似柳川 ， 很好地镶嵌进张律的电影世界 ， 虚构时空里 ， 在庭院中读书、在酒馆里唱歌、在街道上起舞、在河川中游船……但它又终究是一种错觉 ， 倪妮此刻正抱着腿 ， 舒服地坐在休息室的圈椅上：“在酒馆唱歌可不是我会干出来的事儿 ， 还有跟两个男人的情感纠葛 ， 也不是我期望会遇到的 。 ”那种飘忽不定的日子 ， 倪妮相信世间有人会爱 ， 他们尝试不同的地方、不同的人、不同的事 ， “但我目前向往的是稳定的 ， 是有根的生活 。 我希望能有一个’家’ ， 在一个踏实的地方待着 。 我说的‘家’是指属于自己的地方 ， 至于你们要说的‘家庭’ ， 那是可遇不可求的” 。
是《漫长的告白》 ， 抑或和赖声川合作了话剧的缘故 ， 让倪妮给人留下了某些文艺的想象？她不知道 。 也许过阵子 ， 大家的印象又会变了 。 接下来 ， 倪妮有一部大漠探险剧《西出玉门》和一部悬疑犯罪片《消失的她》轮番登场 ， 到时候 ， 她又会变得敞亮而嚣张、干练又仗义 。
倪妮曾感叹 ， 很多时候 ， 演员在被动地等待一个“最佳机会” ， 但所谓“最佳”同样也是幻象：“这几年 ， 我意识到 ， 演员应该不停地演 。 你休息一阵子 ， 再拍戏的时候 ， 真的会觉得生疏 。 那些好演员 ， 既可以在文艺片中散发个人魅力 ， 又可以在类型片中做到稳、准、狠 。 ”
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或许 ， 这也是话剧赠予倪妮的礼物之一：
舞台上会发生什么 ， 谁都说不准 ， 一切仿佛按部就班 ， 一切又总在随机应变 ， 今天演得好 ， 明天可能演得不好；
也可能今天演得不好 ， 明天演得非常好 ， 每天都是不同的状况 ， 每天都有崭新的变化 ， 别急着否定自己 ， 不停地演下去 。
表演是一种消耗 ， 也可以是一种补给 。
刚好 ， 《西出玉门》敦煌的戏份拍完 ， 倪妮飞回北京 ， 参加《漫长的告白》的首映礼 。 在看过电影后 ， 田壮壮对倪妮说了句：“张律导演他一定很‘爱’你 。 ”倪妮大方地承认 ， 是的 ， 她也感受到了 。 其实 ， 所有看过《漫长的告白》的人都能感受到——当演员在大银幕上被镜头“爱”着的那刻 ， 她就仿佛有光环围绕 ， 散发出独一无二的美 。
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Q：这次 ， 观众称赞《漫长的告白》中你的镜头很美 ， 当你透过银幕看自己的时候 ， 会有什么特别的感受吗？
A：其实 ， 我看的时候 ， 电影还没上映 。 我觉得 ， 不管是镜头的拍摄也好 ， 最终的调色也好 ， 还是营造的氛围感也好 ， 包括导演叙事的感觉 ， 就是“好舒服” 。 我也是这么跟我的团队说的 ， 我很久没在大银幕上看到这么美的自己了 。
Q：网友很喜欢你在自动售货机前跳舞的那段戏 ， 你自己最喜欢哪一段呢？
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