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《小丑：双重疯狂》进入了创作流程 ， 导演托德·菲利普斯承认自己的压力很大 ， 因为《小丑》的首部系列大获成功 ， 外界对续集的期待程度很高 。 《THR》的影评人卡尔拉谈论了这部作品 ， 他觉得古恩取代了沃尔特·滨田的职务 ， DC影业的计划出现了变化 ， 这些情况干扰了菲利普斯的创作步骤 。 卡尔拉认为 ， 《小丑》的目标有些模糊 ， 扎斯拉夫希望《再度疯狂》延续辉煌 ， 因为华纳需要从《小丑》的身上赚钱 。 古恩想让《小丑》打开DC工作室的局面 ， DC影业更换了CEO ， 古恩认为《小丑》应该改变超级英雄系列的大方向 。 然而菲利普斯希望《双重疯狂》带来全新的理念 ， 每个人都有着自己的小算盘 ， 这部作品的目标有些模糊 。
卡尔拉还给菲利普斯提出了建议——菲利普斯可以参考《阿甘》 ， 经典时代的影片值得借鉴 。 《阿甘正传》具备强烈的社会属性 ， 该片没有复杂的特效和画面冲击力 ， 与《小丑》有些共性 。 这两部电影都体现了小人物的传奇 ， 同时也影射了社会现实 ， 这是卡尔拉希望导演参考《阿甘》的主要原因 。 有些影迷们会说这两部系列的类型不同 ， 《阿甘正传》是传记片 ， 而《小丑》是漫改电影 ， 两类作品的要求和发展完全不同 ， 菲利普斯如何进行“跨界参考”呢？在卡尔拉看来 ， 超级英雄系列本身就是综合属性很强的电影 ， 漫改电影的来源非常广泛 ， 因为每一部漫画的侧重点不同 ， 至少《小丑》身上有很多《阿甘》的特点 。
华金·菲尼克斯饰演亚瑟·弗里克 ， Lady Gaga扮演小丑女 ， 《双重疯狂》的演员阵容还算豪华 ， 为何在卡尔拉看来 ， 该片的目标越来越模糊了呢？卡尔拉认为 ， DC工作室更换了管理层 ， 工作人员之间的内部斗争才是关键因素 。 虽然古恩和萨夫兰嘴巴上说他们要尊重前任创作者的理念 ， 滨田时代的东西非常重要 ， 他们要用好前任的财富 。 然而古恩只有把滨田时代的痕迹都清理了 ， DC影业才能正式进入他的掌控之下 。 19年版本的《小丑》还是前任管理层手下的作品 ， 显然古恩肯定不同意菲利普斯按照原来的目标创作下去 。 然而扎斯拉夫体现出不同的目标 ， 因为华纳的管理层需要赚钱 。
扎斯拉夫明确希望《双重疯狂》延续上一部系列的感觉 ， 为华纳继续带来“低成本高收入”的壮举 。 尽管大家都清楚 ， 古恩只是扎斯拉夫的“傀儡” ， 不过双方在《小丑》的发展上面意见不合、目标不同 ， 该片怎么可能拥有清晰的目标呢？菲利普斯无法跳过华纳与DC工作室自己做决定 ， 显然这是作品模糊额根源 。 笔者（沾沾自喜看电影）认为 ， 菲利普斯原来的目标没有问题 ， 《双重疯狂》是名义上的续集 ， 实际上该片和首部系列的关系不同太密切 ， 借助正片的资源以及受众群体就行了 。 漫威在这方面已经有了前车之鉴 ， 新版《美队》也和埃文斯版本的《美队》没什么关系 。
从续集的名称 ， 也可以看出这部电影的定义和目标受众群体有些模糊——原本《小丑》续集的名称是《再度疯狂》 ， 而不是《双重疯狂》 。 虽说这两个名称看上去的差别不大 ， 然而一个是延续辉煌的感觉 ， 另外一个就是制造平行的宇宙世界 。 显然前者是华纳管理层的意思 ， 后者才是菲利普斯的要求 ， 古恩夹在中间还有其他想法 。 在每个人想法完全相反的情况下 ， 目标模糊是必然的发展结果 ， 除非有一方可以退让 。 然而卡尔拉也承认 ， 扎斯拉夫的意见与影片的预算有关 ， 估计没有人可以让步 。 所以卡尔拉强调 ， 《小丑》的目标有些模糊 。
【菲利普斯|卡尔拉认为，《小丑》的目标有些模糊，菲利普斯可以参考《阿甘》】在幕后情况不怎么好的时候 ， 菲利普斯如何找到合适的路线 ， 缓解每个人心中的小算盘？卡尔拉提出的建议就是参考《阿甘》 ， 反正都是小人物的故事 ， 而且两部作品都充满了讽刺意味 。 《阿甘正传》同一年上映的经典影片太多了 ， 《燃情岁月》与《肖申克的救赎》无论放在哪个时代都是精品 。 《阿甘》能够在优秀作品难么多的年代脱颖而出 ， 说明了该片拥有明确的目标和态度 ， 记忆点相当清晰 ， 这就是菲利普斯需要了解的事情 。 由此可见 ， 菲利普斯可以参考《阿甘》 。
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