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韩国电影 ， 向来离不开一个词：「敢拍」 。
但每个人在说起这个词时 ， 看到的角度却不一样 。
大部分人眼里 ， 这个「敢」字的背后 ， 是韩国电影宽松的环境 。
正如今年6月 ， 新任韩国总统尹锡悦大摆宴席 。
邀请了一批著名的韩国电影人 ， 包括戛纳载誉归来的朴赞郁、宋康昊 ， 也有老导演林权泽 。
同时表达了自己对电影行业的政策——
「只支持 ， 不干涉」
宋康昊与尹锡悦
类似这样的新闻很多 ， 也羡煞了许多人 。
发达的电影工业 ， 自由的创作氛围 ， 丰富的人才积累 ， 让韩国这一亚洲小国 ， 成为了全世界电影人梦寐以求的福地 。
近年来 ， 就有不少电影人到韩国寻求发展 。
汤唯主演了朴赞郁的新片《分手的决心》 。
在戛纳舞台大放异彩 ， 在韩国颁奖季也大杀四方 。
范冰冰在韩国复出 ， 出演韩剧 。
还与多位电影人关系融洽 。
陈可辛 ， 在韩国釜山电影节上宣布成立「泛亚洲制片公司」 ， 集合亚洲各地的人才创作 。
并且 ， 公布了正在开发的5部网剧 。
其中就包括一部由章子怡主演的《酱园弄杀夫案》 。
恨内娱不争气的 ， 大有人在 。
可许多人始终没有搞清楚一个问题：
韩国电影到底是怎么崛起的？
多少年来 ， 无数的回答都不约而同地指向1999年 。
那一年 ， 银幕上有《生死谍变》的热映 ， 660万的人次打破了《泰坦尼克号》的观影纪录 。
银幕下有光头运动
这是金大中总统上任后 ， 大力振兴文化事业的第一年 。
是《电影振兴法》全面修订 ， 完全推行新分级制度的一年 。
是韩国电影至关重要的一年 。
但 ， 如果把韩国电影崛起的原因都归结于这一年 ， 或许有些片面 。
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