女儿年幼时 ， 母亲鞭策她要成为人上人 。
【女孩|30年后，她依然吊打内娱大女主】琼9岁就被逼着练钢琴 。
同龄的薇则被逼迫学象棋 。
她们都被母亲寄予厚望 。
被期望未来能在华人界成为响当当的人物 。
对孩子来说 ， 这份期望显然过于沉重了 。
琼不喜欢弹琴 ， 也没想过成为大师 。
还好教琴的老先生耳背 ， 让她有机会浑水摸鱼 。
但最终一场失败的演出 ， 让她与母亲彻底撕破脸皮 。
薇倒是对象棋确有兴趣， 但她同样厌倦母亲的过度干预 。
她更厌烦母亲在比赛获胜后 ， 将印有她照片的杂志到处给别人看 ， 将自己当作她炫耀的资本 。
为了表达不满 ， 她也掀了象棋桌 ， 大吼着再也不下象棋了 。
这样的关系往往会延续许多年 。
长大后 ， 母亲更期望女儿嫁一个好男人 。
薇找男友时 ， 母亲也横竖不满意 。
母亲希望她能找一个中国人结婚 。
和学象棋一样 ， 薇起初还听话地照做 ， 但生下孩子后很快就离了 。
转头马上找了一个外国人 ， 还故意婚前同居 。
当着母亲面将男性衣物、避孕套扔得遍地都是 ， 一再挑衅着母亲的权威 。
恰如中国古话说 ， 血浓于水 。
即使再水火不容 ， 母女关系也都会走向和解 。
而这往往是以生病、死亡为契机 。
毕竟 ， 当强势的一方变得柔弱下来时， 这段关系才有了纾解的余地 。
片中 ，琼的母亲去世 。
四个月后 ， 她代替母亲参加了被称为「喜福会」的聚会 ， 与三个阿姨聚在一起打麻将 。
也以此引出两代人的碰撞和交流 。
揭开了这些女性血泪交织的半生过往 。
喜福会一张牌桌 ， 几双手哗啦啦放在一起搓 。
几代人有输有赢的情感过往也被摆在同一个台面上摊开了讲 。
母亲一辈是从上世纪20年代的旧中国走出的 。
她们遭遇过封建社会的重重枷锁 。
穷人家的女孩 ， 被包办婚姻 。
就像林阿姨 ， 4岁就被媒婆看中 。
十多岁就被卖给一户人家做传宗接代的「贤妻」 。
新婚之夜 ， 她发现丈夫居然是一个什么都不懂的小孩 。
她一边要受小孩无所顾惮的欺辱 。
一边还要被婆婆挑刺 ， 埋怨她不生儿子 。
有钱人家的女孩 ， 也逃不了婚姻这一劫 。
莺莺阿姨16岁时 ， 在父母的安排下嫁给了一个花花公子 。
婚后 ， 对方不仅出轨成性 。
还毫不掩饰 ， 以有意激怒她为乐 。
最后甚至公然带妓女回家 ， 反倒羞辱她才是妓女 。
俞飞鸿饰演年轻的莺莺
在那个女性还没有离婚概念的年代 ， 她因为痛苦变得开始精神失常 。
以至于给孩子洗澡时 ， 精神恍惚 。
居然活活淹死了自己的孩子 。
相比之下 ， 年轻一代自然没有这么戏剧性的情感经历 。
但对她们而言 ， 琐碎的日常已经耗尽了心力 。
比如 ， 莺莺的女儿丽娜 。
她自认为是一个独立女性 ， 恋爱伊始也认同AA制 。
但财务被过于精细地平摊 ， 矛盾也逐渐凸显 。
自己出钱买的杂志 ， 丈夫会不时翻看 。
丈夫送自己的猫 ， 猫粮和除跳蚤的钱却都得自己出 。
明明不吃冰激凌 ， 却要和对方平摊冰激凌的钱 。
渐渐地 ， 说不清是爱情在计较中流失了 ， 还是这一切暴露了爱情的莫须有 。
还有安阿姨的女儿罗丝 。
她原以为自己嫁给了爱情 。
对方坚定、温柔 ， 为了维护她能毫不犹豫地与母亲对峙 。
他们相识6个月就飞快步入了婚姻 。
但没想到 ， 婚后面临的却是巨大的压力和恐惧 。
罗丝不自觉地变成了一个不断讨好、付出的奉献型妻子 。
她事事为对方考虑 ， 一小块地板 ， 一顿晚餐 ， 都力求为对方做到最好 。
在婚姻中迷失了真正的自我 。
这反而让推崇独立、自主的丈夫产生了厌烦 。
这场婚姻很快也变得岌岌可危 。
这部影片能引发广泛共鸣 ， 被奉为经典 ， 并不难理解 。
相比许多内娱女性剧的观念先行和大而化之 。
《喜福会》对于很多问题都有意留白 ， 呈现出更复杂的面向和更多的想象余地 。
尤其在母女关系上 ， 与国产剧中将「原生家庭」与「独立女性」截然对立的处理不同 。
片中的女性 ， 即使出生在宣扬自由的西方国家 ， 对母亲的态度依然远没有想象中激进 。
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