即使刚有过激烈的争吵 ， 但稍微吐露真情 ， 立马又成了知心姐妹 。
现实中大多数母女关系 ， 也更像是这样 ， 在怨怼和温情之间随时切换 。
而国产悬浮剧的处理则是简化了代际之间的影响 。
输出了一个简单粗暴的逻辑 ， 好像只要反抗母亲的束缚 ， 就可以活出自己的人生 。
这一方面忽略了 ， 无论社会观念如何变化 ， 她们接受的最直接的还是来自母亲的教育 。
所以片中 ， 这些在西方长大的女孩还保持着亚洲女性的鲜明特性 。
她们勤勉、好强 ， 会和同龄女孩相互比较 ， 暗中较劲、「互撕」 。
也很擅长迎合、讨好母亲 。
即使叛逆地找一个外国男友 ， 但背地里又会为母亲的认可 ， 教他中国礼仪 。
另一方面 ， 也忽视了女性身上更大的枷锁来自大的社会环境 。
女儿即使接受了新的价值观念 ， 依然可能重蹈母亲的覆辙 。
从前母亲一辈被富人家欺压 ， 受尽阶级压迫 。
而今 ， 坚持AA制的女儿看似已然独立 ， 但她的工资远低于丈夫 ， 在家中付出又远多于丈夫 。
这同样是一种隐形的不公 。
从这个意义上看 ， 女儿和母亲其实同在一个战垒 ， 也注定会拥有相似的命运 。
「我们宛如上楼梯 ， 一步又一步 ， 或上或下 ， 永远重复着相同的命运 。 」
所以 ， 当母亲得知女儿被错误的婚姻折磨 。
当女儿能与年轻时忍辱负重的母亲共振 。
她们的和解也成了一种必然 。
看似笼罩着不断轮回的宿命感 ， 实际上是浓缩了女性苦难和觉醒的历史 。
影片着力表现上一辈人独立自强的一面 ， 也正是为了说明——
并不是喊喊口号、一心搞事业就能轻松地成为大女主 。
想要改写女性的苦难命运 ， 需要一代又一代的前赴后继 。
母亲跋山涉水 ， 千里带来的礼物 ， 可能到了女儿手里就成了一个轻飘飘的羽毛 。
想要延续这份期盼 ， 比起反抗 ， 需要深深的理解和认同 。
片中 ， 四个母亲 ， 都从父权社会的压迫中拼命逃出 ， 独自漂洋过海 ， 找到了自己的立身之地 。
女儿对母亲的反抗 ， 更像是对母亲身上笼罩着的父权社会的阴影的反抗 。
当然 ， 将女性故事讲得如此触目惊心 ， 离不开跨文化背景 。
母亲的东方视角 ， 女儿的西方观念 ， 放大了价值观的冲突 。
母亲惧怕女儿成为和自己一样的人 ， 教育上更加剑走偏锋 。
女儿接受的完全是西方教育 ， 这让她更加难以走近母亲的世界 。
而且 ， 母女矛盾 ， 除了本身的沟通问题外 ， 也也多了一层群体性的文化隔阂 。
女儿常常吐槽母亲迷信 ， 抱怨她们说着自己听不懂的中文 。
母亲的悲惨经历 ， 也一度当作有异域色彩的趣闻听 。
她们对彼此文化的误读 ， 构筑成她们之间厚重的屏障 。
但同时 ， 中西方双重视角也能弥补观念的偏狭 ， 凸显出问题所在 。
他者化的视角 ， 让女性的惨痛遭际显得更加可怖 ， 将女性艰难漫长的命运推到了无法忽视的位置 。
母女的和解 ， 也预示着多元文化的共融 。
就像黄鹤在脱口秀里介绍「剩女」一词时 ， 西方评委和台下观众纷纷露出难以置信的表情 。
也是依托这种跨文化语境 ， 让我们得以重新反思这些习以为常的词汇 。
近年来 ， 华人女性题材海外复兴 ， 很多影片的出圈也都有相似的原因 。
《瞬息全宇宙》对东亚母女最狂野的呈现 ， 《青春变形记》具象化别扭的母女关系 ， 都是基于中西文化的共生环境和包容态度 。
这都说明了 ， 冲突被抽丝剥茧 ， 共通的女性经验才可能被激活 。
爱与恨从来是一体两面 ， 反抗与和解也可以共存 。
沉入现实 ， 多一些角度来观照 。
一代又一代的女性故事 ， 才能被诚恳而有效地诉说 。
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