他几次参演话剧《慈母血》《洋状元》《荒山别墅》等演出 ， 也算对舞台积累了一定的经验 。
真正改变他命运的 ， 是电影《松花江上》 ， 这部电影由张瑞芳 ， 浦克等大明星主演 ，
其他人角色都定下来了 ， 只是日本伍长还迟迟没有着落 ，
导演金山有些发愁 ， 在他看到方化在舞台上表演话剧的时候 ， 心中激动不已 ， 这个人就是他要的感觉 。
很快 ， 电影成功上映 ， 除了主角让人印象深刻 ， 还有方化这个反派人物被许多观众记在心里 。
方化初次面对大荧幕 ， 虽然还不算游刃有余 ， 但胜在他的表演独具创造性 ， 善于思考和发现 ，
《松花江上》方化饰演的日军伍长
他也从一个幕后工作者转变为一名电影演员 ， 后来他又演出了《小白龙》和《哈尔滨之夜》 ， 这两部戏也让方化的知名度有了一定的提升 。
后来他又接连演出《赵一曼》《儿女亲事》《内蒙人民的胜利》《智取华山》《无穷的潜力》等多部影片 ， 在这些电影中 ， 方化大多饰演的是“特务”“日军军官”“匪军”这类的反派人物 。
也是从这个时候开始 ， 方化的形象渐渐被框定 ， 后来《平原游击队》里的松井更是让观众对他恨之入骨 ，
那段时间 ， 就连街头半大的孩子看到方化的电影海报 ， 都要指着他说“大坏人！”
方化对角色的塑造已经到达了炉火纯青的地步 ，
他在穿上日军的服装后 ， 脑海中浮现的是曾经被日本人欺负时那一张张丑恶的嘴脸和他们残忍的做法 。
也许其他人不能明白 ， 方化最清楚不过 ， 演员在拍戏时总是要去亲身体验生活已达到人戏合一的状态 ，
而他的艺术道路 ， 正是自己的血泪铺就的 。
观众在看戏时被方化激起国仇家恨 ， 但是走出电影院 ， 在得知方化是中国人而非找来的日本演员 ，
细细品味之后 ， 对他的演戏拍案叫绝 ， 从此方化多了个“鬼子专业户”的称号 。
凭借《平原游击队》里的松井 ， 让方化获得了“文化部1949－1955年优秀影片最佳表演奖”
03 成败皆在“鬼子王”
哪有人不想当大英雄被人崇拜呢？方化也希望能够演一次正派的军人角色 ，
可是他的形象太过于深入人心 ， 观众看到他这张脸就会自动对号入座 ，
就连导演都说“你就是天生吃这碗饭的 ， 就别拒绝了！”
后来他又在《甲午风云》中扮演了日本联合舰队司令官伊东佑亨和《三进山城》中的日本小队长小野 。
这几年里 ， 他也陆续拍了不少电影 ， 《马》《没有完成的喜剧》《鸿雁》《铁道卫士》《冬梅》《万木春》《两家人》《南海的早晨》这些影片无一不是一代人心中的荧幕经典 。
有意思的是1974年 ， 长影厂重拍电影《平原游击队》 ，
在上百个演员中没有找到一个能够超越方化的 ， 无奈只能再度启用老版松井 ，
这一次 ， 方化自己都觉得他这个反派的碗端起来了就不好放下了 。
许多人开始叫方化“鬼子王”把他和日本人鬼子联系在一起 ， 对他的个人生活也产生了巨大的影响 。
1957年 ， 特殊的年代让许多人饱受煎熬 ， 方化也因为荧幕形象被打倒挨批斗 ，
方化心中当真是有苦难言 ， 如此荒诞的理由让他第一次对自己喜爱的表演产生了抗拒 。
明明是抱着满腔爱国之心心甘情愿衬托他人成为大英雄 ， 到头来他的付出成为被人质疑的由头 ，
这些人抓住方化对他严加拷问 ， 认为他演日本人这么像 ， 肯定是因为动机不纯 。
身体上的疼痛尚且能够忍受 ， 可他的一片赤诚被践踏 ， 他像被人抽去了灵魂 ， 变得不再热情 ， 对生活失去信心 。
后来春回大地 ， 方化也从长影厂调到珠影厂来 ， 这一年他已经54岁了 ，
无论是精力还是体力都大不如前 ， 凭着对艺术的执着追求 ， 方化演出了《与魔鬼打交道的人》《南岭传奇》《逢凶化吉》等影片 。
无一例外 ， 方化被反派人物的聚光灯追随 ， 直到1994年 ， 导演姜文邀请方化在《阳光灿烂的日子》中饰演一位老将军 。
原来姜文一直视方化为偶像 ， 他心目中方化不仅可以演日军 ， 还可以是正派 。
听闻可以演大将军 ， 已经辞演许久的方化拖着病躯来到片场 ， 和他一块儿来的还有医生和妻子 ， 不拍戏的时候 ， 他们寸步不离的守着方化 ， 此时方化已经69岁了 ， 他终于等来自己演出英雄角色的机会 。
他行动缓慢地拉着姜文的手 ， 斟酌许久还是开口问他“别人都不让我演正派的 ， 你不怕影响吗？”
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