其后黎明愈加“听话” 。
1995年与王家卫合作《堕落天使》 ， 有一种痞意的帅气 ， 1996年与陈可辛合作《甜蜜蜜》 ， 开始走上本我内敛路线 ， 同年度合作王晶的《赌神3之少年赌神》 ， 也颇有意思 ， 王晶难得正经一回 ， 其后一路是《爱你爱到杀死你》、《半生缘》、《真心英雄》、《玻璃之城》和《一见钟情》 。
直至后来的封帝之作《三更之回家》 ， 在表演而论 ， 都颇可圈可点 。
也表现出来较强的可塑性 ， 大有一种「你要我如何 ， 我就能怎样」的态度和水准 。
所以有人说 ， 在郭富城以《三岔口》爆发之前 ， 文艺路线的黎明可以做天王阵营里演技派的代表人物 。
这种看法其实不无道理 。
当然 ， 新世纪之后的郭富城 ， 在表演层面跨级太多 ， 早已不囿于天王之列 。
而黎明在成为影帝之后 ， 未能蜕变升级 ， 在2008年的《梅兰芳》之后 ， 反而步入了一条下行通道 ， 表演手段逐渐固化 ， 最终失去了角色塑造的创新能力 。
这个问题的源头 ， 也在“听话”这两个字上 。
上文提到刘德华的“个性化” 。
其实演员是需要有独特创造力的 ， 不管是否合导演心意 ， 必须要在剧本基础之上有自己的理解和延展 ， 不然难成大器 。
黎明在整个九十年代 ， 虽然商业票房上没有太多建树 ， 但在表演层面是颇受嘉许的 。
他在该耍帅的时候酷帅 ， 该不羁的时候放肆 ， 该内敛的时候含蓄 ， 也在该豁出去的时候一往无前 ， 这些表现无疑是助力他佳作频出的优势 ， 相对刘德华近乎固执的“华氏”表演、张学友善辅助而不善控场以及郭富城的尚未发力 ， 黎明该享名声 。
但如前述 ， 过于“听话”的态度 ， 致使黎明很少尝试去做超出剧本范围的深度创作 。
在大导演的掌控和剧本理解不出偏差的情况下 ， 会有较好效果 ， 而一旦离开大导演的掌镜 ， 或者剧本和角色难度过高 ， 就会无从驾驭 。
也颇为让人扼腕 。
敬业态度 。
追寻更高难度与敢于创造 。
对一个演员而言 。
都不可或缺 。
所以黎明的“听话” 。
也是一柄双刃剑 。
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