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但也不乏盛赞 ， 夸剧情不落俗套 ， 激励人心 ， 高于预期 。 结尾真是评价两极 。
结局到底如何 ， 小天怎么看呢？
都知道这三姐妹在东京能够成功留下来 ， 也经历了不少难关 。 所幸孙三娘遇到了良缘 ， 孙三娘早先经历了丈夫出轨后对感情的事情已经不抱希望 ， 但因为杜长风的一片深情 ， 让孙三娘有了再次被人重视的感觉 。
宋引章也成功做官 。 昨天熬夜看完结局 ， 小天感叹 ， 引章不再执着于脱籍的时候 ， 思路就被打开了 ， 做事也灵光了 。 最后宋引章未为自己求愿 ， 反而因琵琶技艺高超成为供奉（做官）而脱籍；and张好好也找到了自己的良人……
看上去似乎很完美 ， 但也留下了遗憾 。 顾千帆将自己父亲是当年杀害赵盼儿父亲的真凶这件事告诉了盼儿 ， 不管赵盼儿做出什么样的决定他都能接受 ， 毕竟他已经做了最坏的打算了 。
但其实在赵盼儿心里觉得 ， 虽然顾千帆和萧钦言是有着断不了的血缘关系 ， 但赵盼儿也清楚自己一家人的性命之仇 ， 怎么算也不可能算到顾千帆的头上 ， 因为她一直是一个爱憎分明的人 。
两人即将要在一起时 ， 萧钦言开始作妖 ， 再加上薄情郎欧阳旭也回京了 ， 这两坨东西还真的是“顾盼生辉”夫妻这一路上最大的绊脚石……
再多的小天也不说啦 ， 你们自己去看剧8！！
总而言之这部剧虽然整体立意是高的 ， 三姐妹拼事业、女性自立的主题也非常典型；但也被诟病后段剧情拉胯 ， 为了凸显女性自立自救的主题升华 ， 反而把剧情主次弄乱 。
击鼓状告欧阳旭
加上开播中段被吐槽的剧里一直强调赵盼儿“清白之身”的不尊重原著这点……客观来说问题主要出在剧本的“女性”这个点上 。
在网上看到说刘亦菲之所以演不好赵盼儿是因为没有性张力 ， 《梦华录》被批评高开低走 ， 也是因为对“女性”缺乏真正的洞察和表达 。
本篇是想通过“性”与“张力”的这个点 ， 来看国内女性题材剧为什么总是被诟病的根本原因 。
一、刘亦菲的“赵盼儿”有没有性张力？
a、什么是性张力？它是“性感”吗？
「张力」：就是你看到ta的一言一行一举一动 ， 能对这个人物产生足够丰富的想象 。
「性张力」：通俗点讲 ， 就是看到他/她 ， 能够被TA浑身散发的魅力和行为吸引 。
少年感与性张力同时存在的千玺 。
谈不上帅但是非常有性张力的廖凡 。
「张力」的反面是单薄和一眼见底 。 （帅归帅 ， 是不是有点浪费这台词鸭…）
性张力在某些情境下不是一种色情的力量 ， 而是一种生命力 。
再比如《花木兰》中的巩俐与刘亦菲的正面交锋 ， 巩俐的气场有一种力量制约 。
面对举着剑要攻击她的木兰（刘亦菲） ， 女巫（巩俐）有一个手指从剑上划过去的动作 。 这个动作给人一种一种无形的压力和一种隐藏巨大实力之感 。
这个画面也告诉我们 ， 性张力不一定是在异性之间流动的 。
另外 ， 性张力也必然带着侵略性 。 被动的性是可预判的、索然无味的 ， 但进攻姿态不一样 ， 侵略性会有不可掌控的意味 。
《克洛伊》中 ， 克洛伊举刀向凯瑟琳 ， 明明是威胁杀人的情节 ， 却能感受到性张力的流动 。
b、原生性张力与主动性张力
原生性张力 ， 可以理解为五官自带的情绪：吸引力、攻击性等 。
比如陈晓的长相本身就媚眼如丝 ， 即使不刻意去吸引人 ， 也自带一种魅力 。
主动性张力可以理解为主动释放吸引力 ， 比如陈晓的眼神的情感流动和引导性是更好的 ， 让两人有情感流动 ， 是cp感的强助力 。
而刘亦菲呢？有一种所有欲望都满足的疲惫感 ， 还有一种不需要讨好任何人的迟钝感 。 所以刘亦菲在剧中有没有性张力呢？很少 。
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