布兰妮和碧昂丝谁地位更高,碧昂丝很厉害吗- _生活百科

欧美T1（弱），28座格莱美音乐奖得主，质量音域两个八度，个人音色有缺憾。

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碧昂斯，这位28座格莱美音乐主流大奖得主歌手，以超强的台风和严谨的音乐制作著称欧美。碧昂斯最核心的竞争力并不是唱功，而是音乐制作和台风。从唱功角度理解，碧昂斯并不能达到欧美T0级别，对于T1级别之中属于中等偏上的层次，距离顶流还是有一定区别。因为声带机能本钱不高。
和惠特尼休斯顿、迈克尔杰克逊、玛利亚凯莉这类巅峰唱功核心歌手还是有一定差距。这里的差距核心体现，并不是音区能力，而是声乐上的艺术性表达。对于欧美顶级歌手而言，唱功的高低并不是以华语歌手的音区能力标准。而是在一些音乐艺术性表达、情绪表达上（比如：单音质量、咬字密度、转音跨度）。碧昂斯的唱功是在第三张专辑之中慢慢成熟，第五张专辑奠定地位。

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从专业音乐角度切入，碧昂斯最强的地方在于她的音乐制作。碧昂斯的音乐团队，代表着格莱美最高水准水准团队，在碧昂斯背后有着一个近百人的音乐制作团队。这个团体最有名的地方在于他的分工精细度。这里面的分工精细程度，远远超出我们的想象。歌词、作曲、编曲、和音每一个段落的形成都是一次大规模的筛选式竞争。
在整体唱功上，碧昂斯早期《天女时期》属于黑人女歌手的传统大嗓门，注重于声乐炫技，缺乏音乐情感表达，常常伴随着浮夸的流泪式演唱。中期单飞后从第三张、四张专辑开始，开始注重低音的厚重感和真声的甲杓肌力量感参与度。从这里发生质变，开始具有了比较好的情绪表达，也不再大喊大叫毫无内容。到了第五张和第六张专辑开始，碧昂斯开始从歌手走向了音乐艺术的领域。开始具有自己独特的音乐风格，狂拿奖项。而这个阶段，碧昂斯的音乐团队之中，加入了侃爷、Jay-Z这样的顶级音乐制作人。
以下简单从声乐音色、音域三个方面以碧昂斯不同时期作为简单阐述：

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1：音色；单飞后进步，格莱美舞台用力过度。碧昂斯作为欧美顶流歌手，她的音色能力，按照传统流行音色表达而言属于大圆满状态，不论是真声渐强、声带边缘化、假声渐弱、强混金属芯、弱混R&B转音还是头声都是具有较高的质量音色。但是在整体欧美的水准之中，碧昂斯的音色表达是处于中等偏上的位置，缺乏一定的质量单音和厚度音色。
个人音色能力实际上是两个方面一个是本身的声韧带构造和音色技巧上。在声韧带构造上，碧昂斯个人是偏向于细嗓的。这乍一听可能觉得完全和碧昂斯不符合，但实际上碧昂斯的声韧带构造的确是细嗓，开口音和声线底色是尖锐化，这在她早期单飞时音乐之中十分明显。这也是说为什么碧昂斯的唱功本钱不是顶级的最大原因，个人声韧带音色是天然形成的。对于女歌手而言，尖锐化声韧带音色的提升空间的确小于厚重感。最好的例子就是碧昂斯和惠特妮休斯顿的底色对比。

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在音色技巧上，则是进入到了碧昂斯的进步之路。可以这样说，碧昂斯能够成为当下的顶流女歌手，是在音色技巧上下了狠功夫的。碧昂斯不同的时期音色技巧具有完全不同的侧重点，总结一下就是，从第三张专辑开始，个人的音色开始全面走向质量化，不再追求所谓的炫技，而是以高甲杓肌参与度提供的真声力量感作为底色。这样的演唱极具感染力和真挚感。
在早期天女时期，以声带边缘化和假声渐弱以及大嗓门真声和强混为主。而在和音区域存在着极为令人眼花缭乱的炫技音色，大量的转音。这个时期的碧昂斯音色是属于个人细嗓的发展阶段，整体声线上并没有太多的内容可讲，而是追求快速和精准的转音以及个人技巧的展示。
在单飞之后，从第三张专辑《I Am... Sasha Fierce》开始，整体音色开始走向内容化，细嗓的问题开始受到美声系统培训的抑制，以降低喉位增加胸腔共鸣的方式来完成音色厚重感的加持。事实证明，对于黑人女歌手而言，力量感和甲杓肌参与度才是核心音色。这一张专辑之中，有着碧昂斯的成名曲《If I were a boy》和《Halo》，从CD专辑的效果看，碧昂斯是有着极大的突破，但是——