我还知道的书法家有,你还知道的书法家有哪些-
极有可能 。
变则通，通则能 。有变的意识和行动，是非常好的书法趋向 。但首先，你在点画方面需要进一步强化 。
你应该是练习过帖的，但通过字面看不出具体是源于哪家 。我来说说点画 。
露锋太多，就会显得锋芒毕露，线条单一轻浮，缺少含蓄 。中国人的审美特点是讲究含蓄美，若隐若现，窥而不得 。
其次，结字还须打磨 。有些字形太散，字散就没有精气神 。
三，线条质感还不到位 。硬拉硬拽，随性划拉 。
所有这些问题的根源，就是基本功没到位，临帖少，控笔能力弱 。
再来说说"变化" 。就是你自己所描绘的"返璞归真"，或者说一些书家所说的"婴儿体" 。
变化，是每一位习书者的潜意识，只有变化，才能彰显自己的个性，以有别于古人，又异类于今者 。
何为变?首先，强行拼凑嫁接不是变化，或者说是不成功的变化 。比如你练了一阵子颜体，然后又学了一阵子欧体，然后就强行把二者进行揉捏，一行字三个颜两个欧，或者把两种不兼容的字体进行强行整合，那么写出来的字就成了杂体字，四不象 。
其次，为了追求字形的空间变化和形式上的夺人眼球，采取夸张手法，写得别别扭扭，扭捏作态 。这就是我们常说的"丑书" 。却又误把这种"丑"错当成"璞"和"拙"，无限自恋 。
盖凡能作丑书者，至少说明他是懂书法的人，而且是书法意识非常强烈的人 。只是变化没有成功，就象欧阳锋最后学成了蛤蟆功一样，你不能否认他不会武功 。当然，你还达不到欧阳锋这个级别，勉强给你封个"江南七怪"吧 。
所以，对于"丑书"，我们也不能一味打击 。有些书体本身就是小众，不符合大众口味，视其"丑书"着实是冤枉，那对于那些拿拖把划拉，用鼻孔作秀的人，大可一笑置之 。历史的长河可以作证，"丑书"是没有生命力的，历代书家无一能以丑书而著称于世 。
无论二王，还是欧颜柳赵，或者苏黄米蔡，他们在继承古法的基础上，又创立了自己的门派，无不是"扬弃"的结果，在发扬中创新，既高悬于艺术领域，又接纳于市井百姓，才得以流传千古 。
文章插图
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这是用类似秀丽笔的东东写的吧？
【我还知道的书法家有,你还知道的书法家有哪些-】可能或许还是有希望在田野上滴
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