除了上面那几位父辈的红色值完全拉满的大院子弟之外 ， 编外人员冯小刚也一直没有闲着 。
作为将王朔基因一比一完美复制的继承人 ， 早年间的冯小刚在讽刺喜剧上面极有天赋 。
当他明白光靠文艺吃不饱饭之后 ， 照搬了香港的贺岁剧模式 ， 1997年《甲方乙方》横空出世 ， 成了内地第一部“贺岁电影” 。
在当初那个被好莱坞和香港电影将市场瓜分殆尽的九十年代 ， 是冯小刚成功让老百姓心甘情愿走进电影院 。
于是乎 ， 过年期间全家组团去电影院看一部合家欢喜剧 ， 成了国人新的庆贺方式 。
而在这之后 ， 冯小刚也以一年一部贺岁电影的方式 ， 在影视圈留下了自己的名号 。
《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰1、2》 ， 虽然评分是一部低过一部 ， 但好歹也算是辉煌过 。
也是从那时候起 ， 剧本里极为浓郁的京腔加上演员的超高演绎 ， 双管齐下的文化浸染 ， 令大众在很长的一段时间里 ， 都笼罩在王朔为首的那种京味语言体系中 。
王朔
也使得北京话成了全国流行和模仿的对象 。
而那群操着一口浓郁京片子 ， 在红尘里恣意纵情 ， 潇洒豪放的北京人形象 ， 更是成了渴望获取新文化的小镇青年的理想选择 。
也是在这种大环境下 ， 几乎电视机前的所有观众都习惯了影视剧里面只有北京人 。
我们见识到北京人混不吝的处世哲学 ， 各种俏皮话疯狂输出 ， 话赶话听着无比热闹带劲 ， 那种口腔所带来的愉悦感很容易令人觉得上瘾 ， 字里行间有意无意的都会模仿上几句 。
在那时 ， 北京就代表着中国 ， 北京话更是全国通用语言 。
近几年来 ， 京圈看似枝繁叶茂 ， 似乎有不少高手聚集于此 ， 但随着西北圈、东北圈和沪圈的强势崛起 ， 曾经独领风骚的过去已俨然不在 。
要说京圈的这种文化优越是从什么时候走向落寞的呢？
具体时间可以追溯到2013年 ， 随着冯小刚一言不合骂观众开始 。
在那个大家连买盗版光碟都觉得浪费钱的时候 ， 那些大院子弟很容易就能接触到最先进 ， 同时也是最时髦的作品 。
这种与生俱来的优越感令他们无比自恋 ， 再加上各种父辈身份的叠加 ， 更使得他们对于自身有种天然的高高在上感 。
因为深知这一切都来自父权 ， 所以他们的反叛并不会像哪吒那般想要推翻父权 ， 而是对准了不如他们的平民百姓 。
可如今随着互联网不断崛起 ， 平民百姓也拥有了丰富的信息获取渠道 。
于是 ， 被教条化、程序化紧固多年的审美得以放开 ， 见多识广的观众有了自己的思想 ， 他们更愿意选择自己所喜欢的意识表达方式 ， 而不是一味的京腔京味北京人 。
大家开始遵从自己的想法 ， 不再信奉“唯大导论” ， 也是正因如此 ， 文艺作品变得众口难调 ， 不再是一个点子 ， 一个主意 ， 一句俏皮话 ， 随便的一些引申义就能获得大众认可的年代 。
“苛刻”的大众令文化人无比愤慨 ， 因为他们发现自己的优越感荡然无存 ， 他们不甘心就这样被淘汰 ， 于是恶意地揣测一切 ， 对批评很容易就恼羞成怒、暴跳如雷 。
如今 ， 京圈的导演几乎全部步入中老年 ， 从年龄方面就与新时代的观众们划下了一道无法跨越的鸿沟 。
他们那一代 ， 因为不需要努力就能拥有一切资源 ， 没有吃过钱的苦 ， 再加上本身就不是什么普通人 。
因此他们信奉：不能努力 ， 努力就腐朽了；不能提钱 ， 提钱就庸俗了 。
所以 ， 在他们的作品中 ， 不需要描述找工作、租房子 ， 挤地铁、坐公交的生活 ， 甚至连吃饭 ， 都用不着去菜场买菜 。
这样的世界虚浮到令人愤怒 。
如今的京圈 ， 能够拿得出手的作品少之又少 ， 他们用一部部徘徊在及格线上的作品 ， 来祭奠自己已经逝去许久的青春 。
在明白京圈的作品已经满足不了观众的口味之后 ， 大家能够做的就只有一件事——抛弃他们 。
就比如冯小刚之前的新作《南辕北辙》 ， 用4.9分的豆瓣成绩证明 ， 他也是可以拍出属于自己的“小时代” ， 简直应该去和郭敬明拜个把子 ， 还得是郭敬明做哥哥 。
毕竟人家郭导是知道自己几斤几两的 ， 而冯导 ， 只会觉得观众们没有眼光 。
那些高高在上的老一辈创作者 ， 似乎很不愿意和观众共情 ， 更不愿意去贴近当下民众的生活 ， 在他们的意识里 ， 河南人就是买早点的 ， 山东人就是卖煎饼的 ， 四川人就是开川菜馆子的 ， 而他们北京人呢 ， 啥也不用干 ， 只用一番语言交流就能畅行无阻 ， 分分钟成为人生赢家 。
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