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内娱的影视圈一直以来便是壁垒分明 ， 各自为政 。
简单来说 ， 就是大家各有各的圈子 。
虽然“圈”这个字看起来多多少少有点地图炮的意思 ， 但谁让内娱的老乡们就喜欢以出处来分帮分派呢 。
如今 ， 已经在影视圈中已经形成气候的圈子大概有京圈、沪圈、西北圈、东北圈、港圈 ， 以及专攻正剧的体制内老戏骨所在的官方圈子 。
细心的观众可能已经发现了这些圈子 ， 毕竟熟悉的演员们基本都是成团出现 ， 这群人拍完了这部戏之后 ， 到了另一部戏中依旧还是他们几个 ， 只不过出演的角色发生了变化 ， 但幕后的导演、制片、摄影、美术等等这些工作人员 ， 基本都不会有太多变动 。
大部分演员都是这种情况 ， 只有很少一些名声在外的影帝影后 ， 才能每个圈子都吃得开 ， 就比如葛优、巩俐、章子怡 。
圈子与圈子之间还是比较排斥的 ， 很少能够互相认可 ， 就比如张艺谋 ， 虽然国师在国内外地位都还不错 ， 但几乎没有跟其他圈子的导演、演员合作过 ， 一直以来只在自己的一亩三分地西北圈和老搭档们合作 。
当然 ， 就算是同属于一个圈子 ， 亲疏远近也有不同 ， 互相看不上对方都是常事 。
老话说得好 ， 有人在的地方就有江湖 ， 有帮派 ， 有各式各样的利益纷争 。
盘子就这么大 ， 你多吃一口 ， 就意味着我要少吃一口 ， 如何在有限的盘子里吃到最大块的蛋糕 ， 这就是所谓的圈子文化 。
京圈王朔的某本书里 ， 写到这么一个地界 。
王朔
它建于四九年 ， 孤悬于北京旧城西 ， 同北平那700多年的传统没有一丝关系 ， 不管是房屋建筑风格、思维方式还是人们的起居习惯 ， 都自成一派 。
这方圆数十公里的狭长地域 ， 本称之为“大院文化割据地区” 。
而从这块地域诞生出的 ， 就是在之后几十年统领中国影视行业的京圈文化 。
随着京圈文化的横空出世 ， 以一种星星之火的态势火速席卷全国 ， 使得全中国的年轻人都拥有了一个北京梦 。
于是 ， 在北平重新变回北京城的那天 ， 大批艺术家和文化人不远万里迁徙到北京 ， 在这里重新生根发芽 。
可即使他们的心里怀揣着再大的梦想 ， 想要改变落后的中国 ， 也不得不承认 ， 在文化极为贫瘠的八九十年代 ， 话语权是掌握在那票大院子弟手中的 ， 他们的出现直接对国内文化和当时的文化圈造成了势不可挡的审美垄断 ， 并开挂般的主导了之后30年中国文艺的发展方向 。
所谓的大院子弟 ， 并不是土生土长的北京人 ， 而是随着父辈们迁徙到北京落户的新北京人 ， 他们不同于胡同子弟 ， 是真正的生在红旗下 ， 长在新中国 ， 根正苗红的社会主义接班人 。
最早一批京圈主力军是王朔、叶京、郑晓龙、叶大鹰、英达、梁左和姜文这几位 ， 以王朔最为著名 ， 堪称京圈的灵魂人物 ， 中国刚刚兴起的电视剧和电影 ， 大部分都是改编王朔的作品 。
大院子弟最大的一个特征就是“团结” ， 所以最早播出的那些影视剧基本都是以上这些人捣鼓出来的 ， 随便排列下组合 ， 就诞生了《阳光灿烂的日子》、《我爱我家》、《编辑部的故事》和《海马歌舞厅》 。
正是因为这种聚是一团火 ， 散开满天星的生产模式 ， 使得这一群大院子弟在很长的一段时间内 ， 将内地影视圈完全垄断 。
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