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中国山水画第一神品 富春山居图作者( 二 )


什么是“文人画”
所谓“文人画”的观点主要表现在三个方面:
一种是强调审美趣味，就像《元四家》的代表人物倪瓒说的:“仆从是所谓画师，不求形似，谈吐自娱 。”画画是用来“送快乐”，表达自己的困境，发泄自己的愤怒 。
二是对笔墨的突出强调；他们认为画的线条、色彩、笔墨本身就能体现作者的精神境界 。他们把题材和风格的平淡作为一种美德，旨在平淡中表现出细腻动人的特质 。富春山居图是“文人画”的标准样本，平实、质朴、简洁，是典型文人气质的完美体现 。
第三，从元代开始，画家开始用题画诗，形成了诗、书、画、印的结合体 。元末画家大量使用宣纸，因为纸比绢更方便发挥中国画笔墨信息资源网的拓印和浓淡作用 。
黄生平
黄，江苏常熟人，1269年生 。他从小就有天赋 。他在中年时担任低级官员 。他因参与此案而被监禁，但他再也没有工作过 。
已经步入仕途 。他在松江住过一段时间，以占卜为生，后来在盛京蓬莱寺当了道士 。我学的是“九流学”，学的是节奏 。50岁以后，我专心画山水画 。
主指南
从现存的画卷来看，这幅画从宁静的江岸出发，展开了一幅非常宁静的江南风景 。接下来，我们看到一座山峰，像另外两座一样，高耸起伏，将画面分成几段 。它先向右弯曲，再继续向左倾斜，中间是一个山谷，山谷里有一些隐士建筑 。在下面的段落中，我们可以看到山谷中更多的房屋，前景是松树，松林中还有一个小亭子 。观者只有全身心投入构图，才能看到画中浮现的精神，因为卷轴本身就是用来近视的 。
整个画面构图生动，层次分明，焦点从前景移到中后台 。有时候，被带到远处后，视线立刻被拉回前景 。山峦与黑树之间的蜿蜒激荡，被后世画家称为“开”“合” 。第二主峰继续向斜后方退去，以平缓的坡度坠入水面 。笔墨渐渐淡去，最后消失在烟雾中，依然平淡而有味道，这是袁绘画的一贯特征 。黄把整幅画构图中最热闹的部分放在背景中:从茫茫松林望去，有一个渔夫，另一个在松林的右侧，松树下的亭子里有一个人在盯着河里的鹅 。





【中国山水画第一神品 富春山居图作者】


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