诺奖提名的女作家，笔锋比余华还冷酷 山上的小屋
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山上的小屋(诺贝尔奖提名的女作家，笔比余华还冷)
《山上的小屋》:诺贝尔文学奖提名的女作家残雪，笔比余华还冷 。
"在我家后面的荒山上，有一座木屋."“我爬上山，满眼都是白石火苗 。没有野葡萄，也没有茅舍 。”没必要惊讶和理解 。读《山上的房子》不需要逻辑思维，也不需要理性，只要你有一颗心，有自己的灵魂 。山上的小屋到底是什么意思？小屋象征着人物内心的向往，抽屉象征着人物的内心世界，我家的房子和家里的亲戚象征着现实的阻隔 。
从一开始，我就被作品中人物奇怪的语言所吸引 。“我”，作为一个身患疾病、与家人隔绝的形象，“独自面对空流浪的世界，站在风中” 。近藤直子的评价很透彻，残雪的文笔也确实惨淡 。无论是文字的调度，情节的设计，还是人物的刻画，都否定了传统的标准和审美，选择了自己的另类表现 。这也是现代主义作家的共同特征 。
这篇文章涉及母亲、妹妹和父亲 。这些形象其实是对“我”的一面的补充 。它们可以看作是小屋中固定的一部分，也就是现实中阻碍“我”思想的障碍 。他们会讨厌“我”清理抽屉，扔掉心爱的死飞蛾和蜻蜓；妈妈的形象很有意思，似乎是对现实中给予直接阻挠的小人物的隐喻 。文中多次提到她的笑容:“信息资源网对我做了个假笑”、“一边脸的肉在可笑地跳”、“在暗处偷偷摸摸”、“在隔壁房间偷偷摸摸” 。
房子周围的小偷信息资源网，被锁在茅屋里的人，镜子里的人，井边打游戏的人，蹲在房顶上的人，小山上茅屋里呻吟的人 。虽然这些形象是人物，但我觉得把它们理解为环境因素似乎更合适 。他们没有直接攻击我，而是影响了我的精神和意识，或者说是我精神和意识的错觉 。也许他们在现实中存在，也许只是我的沉思 。反正他们真的“存在”在我身边 。
现实是庸俗的，最聪明的动物，本该是独立自由的人类，却在生存的适应中抹杀了棱角，伪装的能力越来越高 。作者跳出有形的束缚，反思精神和灵魂的归宿 。但精神的绝对自由是如此之难，人只能借助潜意识和梦境来宣泄本性，寻找本我 。所以，自我与环境的错位反而变得正常 。其实对于现代主义来说，正常与否并不重要 。福柯在《疯癫与文明》中提到，所有的文明一开始都是疯癫的 。正常与否只是某些人强加的观念 。
作者的哲学思考也可以在作品中看到 。反理性的西方现代哲学影响了当时中国知识分子和艺术家的精神、心理、知识取向等各个方面 。山上的小屋带有深刻的现代哲学烙印 。从作者营造的氛围到精心处理的小细节，都体现了自由、存在等哲学关键词 。比如出汗的细节，可以对应萨特对“焦虑”的解读 。
残雪的《山上的小屋》无疑给了我们一把探索的钥匙，引领我们的信息资源网络深入思想和灵魂的世界 。与时代无关，关注人文主义要时刻关注 。晦涩的现代表达不应该成为阐释过程中的障碍，而是灵魂与灵魂之间的外在联系 。卡明斯说，像玫瑰一样闻闻你的思想 。看到这些超越时代高度的深刻文字，我仿佛听到残雪说——透过骨头触摸你 。
【诺奖提名的女作家，笔锋比余华还冷酷 山上的小屋】
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