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对于“流派”争议颇多 ， 为什么这么说呢？因为有人说 ， “流派”京剧艺术发展的限制 ， 正是因为存在流派使得京剧艺术发展特别单调 ， 我认为这种说法不正确 ， 我们从三个方面分析一下 。
京剧流派不是固有定式 ， 京剧的流派也是在不断发展的 ， 并没有说京剧的流派就是同一时代产生的 ， 反而是经过时间推移不断发展的 。
像老生 ， 最初有谭鑫培的谭派 ， 后来出现了余叔岩的余派、言菊朋的言派、马连良的马派 ， 再之后出现了谭富英的新谭派、奚啸伯的奚派、杨宝森的杨派 ， 以及再晚一些出现的李少春李派 。
像旦角 ， 最初有王瑶卿的王派、陈德霖的陈派 ， 再有就是梅兰芳的梅派、程砚秋的程派、尚小云的尚派、荀慧生的荀派、徐碧云的徐派、黄桂秋的黄派 ， 再之后就是张君秋的张派、赵燕侠的赵派 。
像净角 ， 最初有金少山的金派 ， 后来又出现了侯喜瑞的侯派、郝寿臣的郝派 ， 以及再之后出现的裘盛戎的裘派和袁世海的袁派 。
像小生 ， 最初有程继先的程派 ， 再后来又出现了姜妙香的姜派、叶盛兰的叶派、俞振飞的俞派 。
所以说 ， 这些流派不是一蹴而就 ， 都是不断发展形成的 ， 时至今日没有人说京剧演员不能开宗立派 。
【京剧|京剧程派两大现状，一个是同行排挤内斗严重，一个是越走越偏】像著名的京剧表演艺术家李维康老师就是不用流派 ， 她明确表示自己不宗任何流派 ， 但是她也是成为了一代大家 ， 而京剧界也是比较赞成的 ， 并且也是十分提倡的 。
确实是 ， 已经很多年京剧界没有出现开宗立派的大师了 ， 这主要是因为如今的京剧演员戏校毕业之后就进入了京剧剧院团 ， 进入京剧剧院团之后就着急拜师 ， 然后宗一个流派 ， 所以也就没有人能够开宗立派了 。
我们试看就社会的京剧大家 ， 像童芷苓、吴素秋、陈永玲等等名家都是艺兼多个流派的 ， 这也是一种成功 。
所以说 ， 从这几方面来说“流派”并非是一种桎梏 ， 因为京剧演员可以艺兼多个流派 ， 并且现如今京剧界也没有人说京剧演员不能够开宗立派 ， 也没有人说京剧演员非要宗哪一个流派 ， 所以说要正视看待流派 ， 不能偏激的看待！
程砚秋著名的京剧大师 ， 旦角程派创始人 ， 位列“四大名旦”之一 ， 程派唱腔比较新颖 ， 尤其是幽咽婉转、如泣如诉十分受欢迎 ， 除此之外身段和水袖功比较繁杂 。
除此之外 ， 程砚秋大师在京剧界影响力十分大 ， 这一方面是来源于程大师的高超艺术水平 ， 另一方面就是其高尚的品格 。
然而程砚秋大师离世至今已经很长时间了 ， 然而程派艺术传承至今已经第四代、第五代了 ， 可是程派艺术却也有一些毛病 ， 并且主要是有两点原因 。
同行排挤 ， 内斗严重京剧程派艺术近些年一个“乱”字了得 ， 似乎从程砚秋大师离世之后就没有消停过 ， 为什么这么说呢？
首先 ， 程砚秋大师不收女弟子 ， 所以像新艳秋、李世济、李蔷华、章遏云等名家都十分喜爱程派艺术 ， 但是因为程祖的规矩 ， 所以这些人都没能拜在程大师门下 。
也正是因为如此 ， 到了程砚秋大师离世 。 新艳秋一直被边缘化 ， 而原因就是其曾经偷师学艺 ， 后来还和程砚秋大师唱对台戏 ， 并且在程大师去欧洲期间挖走了其班底 ， 以至于二人关系十分紧张 。
但是后来程砚秋大师和夫人果素英都原谅了新艳秋 ， 并且赵荣琛和王吟秋两位亲传弟子也是十分尊敬新老 ， 只是某一位话语权比较大的程派传人不接受新艳秋老师 。
再有就是程派的改革问题 ， 改革是必须要进行的 ， 但是李世济老师的改革步子太大了 ， 因此有人说她毁了程派艺术 。 就连赵荣琛和王吟秋两位先生都曾经不赞成这种创新的方式 。
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