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李晓明工笔临宋画《出水芙蓉图》 李晓明工笔画教程


李晓明工笔临宋画《出水芙蓉图》 李晓明工笔画教程

文章插图
李晓明工笔教程(李晓明工笔宋琳画《出水芙蓉》)
第一步:
淡墨勾勒花头，墨汁勾枝叶 。厚墨水标记正确的叶子 。
宋代的原丝，尤其是花头，很细，墨色很淡 。临摹时要避免通常的线程习惯，尽量贴近原著 。
叶正叶筋采用双钩法，这也不同于目前流行的叶正叶筋两岸留水线的处理方法 。

第二步:
浅赭色墨水(朱庆+墨水+一点曙红)背景刷背景 。
晾干后用隔夜赭石(朱庆+墨水混合后放置过夜)均匀涂底色三遍(花、叶等部位不涂) 。隔夜色有糟粕，能产生粗糙的纹理效果，有助于衬托花瓣的水润感 。
浅白色彩绘花头 。
反过来的叶子和树枝均匀地涂上赭色(赭色中可以稍微加入微量的草绿色) 。叶子和莲蓬均匀涂上老绿(草绿+一点胭脂) 。

第三步:
花用淡曙红染几次(颜色一定要淡) 。
染色时需要注意的是，逆瓣可以比正瓣多染一至二次 。
对生叶和枝分别用草绿色染色，枝用“低染法”染色，两边向中间 。反叶叶筋两侧留下的水线接近现代正常的叶片处理方法 。然后用淡竹从叶缘到根部染反叶 。
莲花是用赭石染的，最深处是用一点墨水染的 。
花瓣的根部，也就是莲花的周围，可以用胭脂稍微染一下，整体用朱漆染一下，这样染色后容易让花蕊亮起来 。
阳叶用花青多次染色，阳叶的叶筋要有意识地挤出来 。根越多，挤压感越明显 。在边缘处，要弱化一些信息资源网络，始终保持整体的明暗关系和谐，避免过多的局部刻画 。

第四步:
正片叶子继续用墨青色(花青+墨)染，淡墨青色(花青+墨)勾勒出叶子的细脉 。
【李晓明工笔临宋画《出水芙蓉图》 李晓明工笔画教程】花瓣的信息资源网用一种很浅的灰绿色(三绿+一点墨水)互相覆盖，可以用来淡染明暗关系 。千万不要染 。
花瓣尖部分用浓曙红染，再用中浓度胭脂染 。胭脂是冷色，和曙红的暖色不同 。如果染胭脂，花瓣会更红 。初学者在描绘其他粉色花头时也可以使用这种方法 。
反叶整个枝干都披着薄薄的五绿(三绿+白) 。其中树枝从中间向两边分别染色，反叶从根部到边缘整体覆盖 。同时用五绿提亮莲花和莲子 。
莲花周围的花瓣根部整体继续均匀染上淡胭脂+少许朱漆 。

第五步:
用中等浓度的白色对花瓣进行提拉染色是很重要的，处理方法不能一样 。有的地方是挤出反瓣，有的地方是衬托上部花卉信息资源网瓣，所以有的地方可能染根部，有的地方可能染中部 。总之，大部分白粉还是染在花瓣中间，分别染到花瓣根部和叶尖 。
淡曙红勾勒出花瓣边缘和细脉 。
用墨汁轻勾细丝，再用橙(藤黄+朱漆)折细丝 。
花淡绿，阳叶细脉触 。用笔可以随便一点 。
用厚厚的白粉点花蕊，干燥后用很淡的胭脂色在花蕊中间再稍微点一下，更好的表现花蕊的立体感 。
除了叶筋部分，整片叶子又一次披上了一层绿绿的草绿色 。
根据整体画面关系，调整正叶的大明暗关系 。浅赭色墨色调整反叶整体的明暗关系 。
粗胭脂点是莲子的顶点 。


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