「专访」《隐秘的角落》制片人卢静：如果预算少，先要保住表演和剧本( 三 ) _隐秘的角落

我们那个项目做了半年，我跟辛爽也成为了朋友。那时我同步做《隐秘的角落》的大纲开发，过程中遇到困难，有一次就找辛爽帮我看看。他说给他一个晚上的时间，第二天见到他，就发现大纲上做了满满的笔记，陪我聊了五六个小时，我就很感动，觉得他很仗义。后来我是搭完主创才定的导演，辛爽说他也很喜欢这个故事，就把之前那个项目放一放，因为《隐秘的角落》相对更加完整和成熟，市场也比较好，先做这个。
界面文娱：《无证之罪》里你是执行制片人，这次《隐秘的角落》算是第一次推出制片人身份的作品，压力是不是很大？听说主创团队很多都是从《无证之罪》过来的，主要有哪几位？
卢静：对，压力蛮大，也挺幸福的，因为有很多《无证之罪》时的师哥们愿意来帮我。摄影指导晁明、美术指导李佳宁、造型指导田壮壮，到剪辑指导路迪、选角导演李俊霆都是。

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界面文娱：你是怎么把他们再找回来的？
卢静：首先得感谢《无证之罪》的制片人齐康，带我进这样一个剧组，主创们都是我的师哥，我比他们很多人小两级，学校里都认识，第一次合作就是《无证之罪》。做《隐秘的角落》，我就觉得找他们来，能带给我安全感，我很熟悉他们的工作状态和影像风格。而且找他们的时候也没确定好整个片子的投资，希望搭班子时，我们这帮人重新组队，也能给平台和公司一个安全感。
因为做《无证之罪》时大家把紫金陈三部曲都看了，我心里也大概知道他们喜不喜欢。第一个来的是美术指导佳宁哥，当时给他打了电话，说剧本弄差不多了，要不要来。他就问，还去哈尔滨吗？我说要做一个阳光明媚的东西，他说不太一样，可以来。他完全没问其他人是谁，我特别感动，他就是想确认能做跟《无证之罪》不太一样的东西，新的东西。
然后是剪辑指导路迪哥，再是造型指导壮壮哥，他们也是《无证之罪》的时候在。那时壮壮哥没有很大发挥空间，因为剧组没那么大投资，又是冬天，造型很难做。他的审美很好，他不仅做影视项目，也是是一线明星私人造型师。他也说《坏小孩》这本书看过很久了，很想做，他的熟悉程度很高的。
比较难请的是晁明哥，当时有非常多好的项目在找他，后面排队的有5、6个。我就一点点把剧本发给他，聊我们的目标、想做什么内容。在创作上给予大力支持，谈了好几轮，终于在5、6个项目里选择信任我们。
选角团队也是《无证之罪》时合作的，这次三个小孩的选角很重要，好在大家都知道想要做什么。录音指导张楠是我的师哥，学校合作过，他从来没做过剧，都是电影、纪录片。他也没看过小说，我跟她讲了很久我们要做的是什么项目。他是最后一个敲定的主创。
我记得那天跟楠哥聊完，开车回家，车停在楼下我居然哭了半小时。我不知道怎么形容那种感受，没想到他们会真的都愿意来帮我，怎么会那么信任我跟喜欢这个项目？那一刻是很感动的。
界面文娱：导演辛爽其实没有故事片的现场拍摄经验，你和主创团队会有担心吗？
卢静：不担心是假的，毕竟他没有长片作品，但因为主创团队很强大，我很信任他们，辛爽也非常理解我，明白这些人对他来讲也是安全的保障。我的主创团队每个都是朋友，包括制片团队的两位都是上学时就在一起拍东西的。我相信我们的经验可以帮助到他，我们要的是导演的才华、风格，这是非常适合的。
我每天去片场，虽然也坐在监视器旁，但不是看拍得东西好不好，更多工作是看导演情绪如何、需不需要什么东西。我选择了他，要做的就是相信他。我作为制片人可能每天要做很多选择，但我只需要看辛爽想要什么，这是我们制片部门应该配合导演做的，而不是削减他想表达的内容。

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界面文娱：我听说77天的制作周期，只比预定的75天超了两天，对新导演来说已经算是非常不错的拍摄进度了。
卢静：算是安全完成了，中间没有大的事故，团队很团结，导演也很体谅我，大家目标是一致的也不会有太多冲突。我在整个77天里就是让主创信任导演，让导演也信任他们，搭在一起就特别快。我们毕竟超了两天，因为是南方城市，又是海边，多雨、台风，还有我们都没经验的就是潮汐，那个小白船大部分时候在水里晃晃荡荡，退潮的时候才会立在沙滩上，可能退一小时又涨上来，一会又退两小时又涨，搞得拍摄很困难，好多时候我们坐小划艇把设备一点点运到船上摆好。中间我们还遇到一场非常大的台风，非常害怕小白船被刮飞了，因为那是我们自己改造的，无法开出去，台风来的时候没办法去避风港，只能栓在那儿盯着船，害怕刮飞了或者散架了。