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好莱坞|买错千万IP只能回家种桃，今天流的泪就是当年灌的水( 三 )

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一般来说 ， 项目开发的起点在策划这里 ， 拿着故事主线、人物小传等内容与平台沟通 ， 如果对方感兴趣 ， 再找编剧写出前5集的剧本 ， 然后再去过会 。 在这个过程中 ， 需要策划具有很强的创作能力、甚至要指导编剧 ， 公司还得向编剧支付片酬 。 而现实是 ， 很多制作公司的策划都还是经验有限的从业者 ， 从零开始策划的难度显而易见 ， 如果有一个现成的IP ， 情况则要好得多 。
但不可否认 ， IP改编的反面教材更多 ， 有利于创作的一面也基本是较为理想的状态 。 某种程度上 ， 成功案例一度让行业迷信于IP ， 从业者们也见证过各环节踩雷的种种可能 。
从制作方的角度来看 ， 最大的不稳定因素是价格和质量不对等 。
卡卡表示 ， 在IP被抢购的时期 ， 有大量浑水摸鱼的作品被卖出 。 好内容不是没有 ， 但发挥稳定的作者却是少数 ， 且有可能是“出道即巅峰” ， 后续作品的质量并无保障 。
2017年左右 ， 在专职写小说之前 ， 王食欲做过一段时间编剧 ， 有位制片人朋友自掏腰包买下了一部所谓的起点大神文 ， 邀请她一起开发 ， 她回忆道 ， “那是个古代架空文 ， 前一百多章都是古代背景 ， 写着写着突然出现了汽车 。 ”看到这样的描述也不难猜测 ， 项目没有开发出来 ， 一千多万的版权费随之蒸发 ， 有二十多年经验的制片人也直接被行业“清零” 。 她后来得知 ， 对方已经彻底转行 ， 现在在老家种水蜜桃 。
让人困惑的是 ， 为什么资深从业者也会决策失误？在王食欲看来 ， 这是被流量裹挟、盲目跟风的代价 。 只看数据无法判定作品是否适合改编 ， 很多时候数据好并不代表写得好 ， 而是有的读者不挑 ， 又对某个类型有偏好 ， 而作者也会为了拿到更多的电子书分账在情节中注水 。
这当然属于较为极端的案例 ， 而无一例外 ， 如果IP质量欠佳 ， 已经买单的制作方都只能靠接下来的创作环节补救 。 编剧阿发告诉小娱 ， 包括自己在内的很多同行都经历过“硬着头皮打工”的时刻 ， “有些改编可以用重写来形容 ， 还有些一看就知道改不出来 ， 签合同的时候就只看大纲的开价 ， 如果我们只是对方找的第一拨编剧就更不用指望太多了 ， 现在一个项目换好几批编剧很正常 。 ”
看起来 ， IP作者成了拿钱走人、皆大欢喜的躺赢者 ， 但事实并非如此 。 项目的问题也极有可能出在改编环节 ， 拖了作者和IP的后腿 ， 尾鱼就曾在微博公开表达过不满 。
究其原因 ， 关键一点是制作端的开发能力有别 。
王食欲与爱奇艺文学合作的《不上班的年轻人》正在竞标中 ， 此前的《妻子是制片人》《生活没有太多眼前苟且》等作品都已出售了影视改编权 ， 买方包括平台、影视公司和导演的个人工作室 ， 而其中有一部的制作方调整经营战略 ， 已经明确表示停止开发 ， 她只能等到版权到期后二次售卖 。

这也是很多作者会遇到的情况 ， 尤其IP热潮开始后不过两年时间 ， 影视行业就进入了寒冬期 ， 大大小小的公司自身稳定性尚且是个问题 。
此外需要作者注意判断的一点是买方的开发意向 ， 她告诉小娱 ， 有的买方会把版权年限开得很长 ， “如果有一上来就谈15年的 ， 我一般直接拒绝 。 ”这看起来就像是买方在给自己留后路 ， 年限长意味着可以把战线拉长 ， 也说明近期开发的意向很低 。 另一种可能是买方并不打算真的开发 ， 而只是想囤个IP作为无形资产 ， 方便公司的下一轮融资 。
纵观以上各环可见 ， 那些吸引从业者投入其中的成功案例均属稀有产物 ， 而IP改编盛行的十年来 ， 伴随行业的起起落落 ， 得失之间值得计较之处也很难细数完全 。
所谓“春江水暖鸭先知” ， 当制作端陆续收缩成本、行业回归理性时 ， IP端最早感受到了潮汐变化 。 某种程度上 ， 它依然是头部玩家的“游戏” ， 有市有价者占据塔尖 。
但从业者们的共识是 ， 既然这种创作模式已经逐渐成为主流 ， 市场需求就会始终存在 ， 那也不必排斥“挤干净泡沫”的趋势 。 他们相信 ， 泡沫流失会让优质内容有望“浮出水面” ， 而越发多样化的IP开发方式也意味着更多的机会 。
行业降温又如何？它也可以是个好的开始 。


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