网络文学|50亿播放量,打不过原著粉( 二 )


常有读者将男频网文主角与韦小宝类比 , 徐凤年在书中一共“有6个女人” , 且前期沉迷青楼花柳 , 这种形象放在剧集市场中相当“政治不正确” , 2021年女性用户依然是观剧主力军 , 爱优腾芒四大视频平台的女性用户占比均在63%以上 , 古装剧通常也会默认女性观众更多 。
《庆余年》作者猫腻曾总结 , 爽文的人物设定有两条不同走向:“一种让读者代入‘屌丝’ , 跟着主角逆袭 。 一种代入‘贵公子’ , 多爽 。 少年崛起和人生赢家 , 都比较受欢迎 。 ”本质上徐凤年应该和《庆余年》里“有5个老婆”的范闲一样 , “既对女性有吸引力 , 也让男性有代入快感” , 《雪中悍刀行》依然在遵循过去的爆款成功公式 , 可惜这次没被观众买账 。
另一方面 , 编剧王倦在剧作里惯用的反转结构也不被部分原著粉接受 。 一些1星豆瓣评论指出 , 连续的谜题反转加上插科打诨适用于悬疑剧 , 不适合《雪中悍刀行》 , 其主线本是围绕徐凤年继承王位守护北凉展开 , 套路化的改编削弱了原著格调 。
而在更多地方 , 该剧的文戏收获了不少好评 , 《文汇报》将围绕《雪中悍刀行》的争议总结为“文戏在线 , 武戏坍塌” , 澎湃新闻一篇评论直言“王倦仍然是男频IP改编的第一人选”……插科打诨和悬疑谜题 , 可以让电视剧在单集之内保持情节紧凑 , 依然是提升观剧体验的优秀手法 。
男频小说改编剧本来就数量稀少 , 王倦这一次并没有马失前蹄 。 而原著粉的漫天讨伐让人们意识到 , 网络小说 , 站起来了 。
2. 网络小说 , 爬出鄙视链
网络小说的社会风评 , 走出过一个“V”字型 。
知名网文作家流浪的蛤蟆曾在知乎上回忆 , 最早并没有“网络小说”的叫法 , 只有“玄幻小说” , 业内总结就叫《玄幻网站风云录》 , 起点的前身是“玄幻小说协会” , “大家也没有自己是网络作家的概念 , 当时很多作者其实都能出版 。 ”
在那个“前网文时代”里 , 论坛、网站只是给作者们提供了发文新渠道 , 像是搭建在虚拟空间中的文学乌托邦 。 “网文”的内容本身仍和传统文学关联密切 , 早期代表榕树下曾有李寻欢、邢育森 , 蔡骏、安妮宝贝、郭敬明、韩寒、饶雪漫等日后走红的作家都汇聚在这里 。
不沾染金钱气息的乌托邦延存时间很短 , “因为不能实现收入 , 网络上培养的一批最好的作家 , 飞快地走掉 , 出书去了 。 ”榕树下的前艺术总监陈村曾告诉媒体 。 他靠在传统文学界的人脉帮网站办了数届网络文学大赛 , 却不得不看到自己欣赏的年轻人们后来纷纷不承认“网络作家”这一身份 。 “我当时发了个帖子说 , 网络文学已经过了它最好的时期 。 赤子之心的时期消失得太快了!”
2004年盛大集团收购起点让网络文学进入新阶段 , 榕树下、晋江、红袖添香等一批网站随后相继被收购 。 资金的涌入在平台内部带来了月票榜、推荐榜等量化标准 , 也拓展了外部变现渠道 。 商业化的网文写作迅速吸引大批新人涌入这个行业 , 而要形成坚固的商业链条 , 传统文学那套依靠灵感、自由创作的思路也需要被改变 。
“网络文学”逐渐专指在网络上连载的长篇类型小说 , 依照性别分男频、女频 , 依照题材分玄幻、都市、言情等等 , 而不再指“在网络上发布的文学作品” 。 随之而来的便是整体质量滑坡 , 网文风评跌至谷底 。
《中华读书报》做过一期“网络专版” , 学者张颐武称“未来作家会越来越少 , 写手越来越多” , 曾因网络发表而走向传统出版的作家宁肯甚至表示:“网络文学已倒退为地摊文学 。 ”作家麦家则在“网络时代下的文学处境”座谈会上说:“现在的网络文学99.9%都是垃圾 。 ”
和传统文学“走岔”的原因 , 不论作者还是读者都心知肚明——更新量 。 日更5000-10000字对网络作家而言并不稀奇 , 高强度下无法兼顾文本质量 , 对于“文本粗鄙化” , 陈村有个直白的比喻:“比如你喜欢狗 , 但不能用狗的标准衡量兔子 。 一个人每天写这么多字 , 本身是不可以的 。 宿命规定了 , 网络文学就是这样一种东西 。 ”
“文无第一 , 武无第二”的原则在网文圈并不完全适用 , 这个行业呈严酷的金字塔结构 。 即便是其中佼佼者 , 也在很长一段时间内得不到社会主流认可 , 第一批收入破万的作者血红曾向媒体分享 , 某作者的稿费达到百万依然不敢告诉父母自己的职业 , 另一位作者蝴蝶蓝大学期间每次写作都会刻意和别的同学隔开几个座位 。


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