「我会观察剧本对这个社会有什么观察与理解 ， 而不是只是用故事消费弱势族群或一个议题 。 」
《我们与恶的距离》
其次 ， 是观众在审美上的单一 。
主流观众以女性的「白瘦幼」「少女感」为美 。
而越来越多的电视剧一再迎合这种审美 ， 也加剧了一种审美霸权 。
导致许多中年女演员不得不硬凹「少女感」 ， 结果沦为笑柄 。
而中年女演员本应和岁月和解 ， 展现最真实的一面 。
树木希林在老年时欣赏着自己的皱纹说：
「这皱纹是我好不容易长出来的 ， 不显示出来太可惜了 。 」
咏梅在谈「40+女演员」现状时 ， 说过类似的话：
「能不能别修我的照片 ， 如果一定要修 ， 可不可以不要修掉我的皱纹 ， 那是我好不容易长出来的 。 」
凯特·温丝莱特在《东城梦魇》中有一段床戏 ， 露出了凸起的小腹 。
导演曾提议剪掉那一段 ， 结果遭到温丝莱特的强烈反对 。
她还要求在海报中保留自己的皱纹 ， 不准美化 。
比起完美的身材和皮肤 ， 她更想展示这些符合中年女警探的特征 。
《东城梦魇》
最后 ， 也是最重要的一个原因 ， 是影视剧中对女性的刻板认知 。
影评人毛尖曾说过的 ， 「影视剧是全中国最封建的地方 。 」
影视剧已经封建到远远跟不上女性主义的发展 。
换句话说 ， 影视剧中的女性形象大多缺乏想象力——
贤妻良母 ， 恶毒婆婆 ， 蛇蝎美女 ， 柔弱灰姑娘…
可如今女性的身份早就是千姿百态 ， 也绝不再是男性的附庸 。
影视剧也该与时俱进 ， 多塑造鲜活独立的女性形象 。
诚然 ， 肯定有人会认为：
造成中年女演员困境的可能就是她们自己 。
但 。
「没人愿意看她们」和「没人拍她们」不该是因果关系 。
健康的影视创作环境 ， 一定是百花齐放的 。
如果题材单一 ， 类型单一 ， 演员风格单一 ， 观众被培养成单一口味 。
到那时再想要改变 ， 只会更难 。
那么关于内地中年女演员的困境 。
哪怕再过两年 ， 再过二十年 ， 还会是个无解的死结 。
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