之前也曾发声的杨蓉 ， 她希望得到更多机会 。
最终她得到的「机会」是《当家主母》 。
一部打着「女性叙事」幌子的大烂剧 。
更因「虐猫事件」 ， 豆瓣评分已经跌到了2.7 。
连带着主演蒋勤勤和杨蓉也饱受质疑 。
这样的「机会」 ， 反而是一种自损 。
还有力挺海清的马伊琍 ， 她后来主演了《旗袍美探》 。
看起来像是要在剧中演绎一位民国女侦探 。
结果也只是借了「女性题材」的壳 ， 伪大女主 ， 真玛丽苏 。
像这样把一切题材都拍成恋爱剧的现象 ， 其实也是国产剧的通病 。
类似的剧如果多了 ， 反倒进一步向市场表明：中年女演员撑不起一部剧 。
得不偿失 。
再比如刘涛 。
她没有无戏可拍的烦恼 ， 反而是每年都有好几部剧开播 。
可无一例外 ， 都是烂剧 。
而且每部剧的人设大同小异 ， 基本都是《欢乐颂》安迪的变体 。
这样的剧 ， 不管刘涛再演几部 ， 对于改善中年女演员处境没有任何帮助 。
因为它们瞄准了下沉市场 ， 利用刘涛的国民度来换取收视率 。
刘涛的作用被简化成了她的另一个身份——带货主播 。
只是她每次带的货 ， 是她拍的剧 。
其实 ， 中年女演员更为普遍的情况 ， 依旧是那两条路——
要么演母亲 ， 要么扮少女 。
演母亲 ， 可能会是个好角色 。
但很大程度上也默认了仅作为配角 。
有时候还会沦为剧中的背景板 ， 工具人 。
扮少女 ， 则是一种对身份的背叛和妥协 。
因为「少女文化」的盛行 ， 迫使中年女演员为了迎合所谓的「少女感」 ， 不得不强行扮嫩 。
这种角色与演员身份上的错位 ， 只会是自欺欺人 。
而且换个角度想 ， 等于也抢占了年轻演员的市场 。
真正合理的情况应该是 ， 在每个年龄阶段 ， 都有机会出演合适的角色 。
最好的例子就是《如懿传》中的周迅 。
早期剧情中 ， 周迅饰演的如懿是个二十岁的小姑娘 。
但因「违和感」招来了不少骂声 。
随着剧情的推进 ， 如懿逐渐成长为独当一面的皇后 。
周迅与如懿的气质相辅相成 ， 得以更好地发挥演技 。
所以《如懿传》才能在中后期实现口碑的逆袭 。
到头来 ， 不愿选择这两条路的中年女演员 ， 扎堆出现在了各种「她综艺」的现场 。
可也只是顺势赶上了这一波红利 。
因为大多数人只能获得商务代言 。
并不能获得更好的拍摄机会 。
两季《浪姐》过后 。
其中作为演员的姐姐们 ， 又有谁拍出了代表作吗？
通过内地和台湾地区的对比 。
发现中年女演员呈现两种不同的发展轨迹 。
这背后的原因 ， 其实也是目前国产剧存在的问题 。
首先 ， 是剧本和题材缺乏多样性 。
唯有剧本和题材多样化了 ， 适合中年女演员的角色才会增加 。
乍看之下 ， 国产剧目前似乎涵盖了多种题材——古装 ， 爱情 ， 家庭 ， 悬剧 ， 女性 ， 科幻…
可深究后发现 ， 有太多国产剧在题材上做「减法」 。
最后都拍成了爱情偶像剧 。
等于在第一步 ， 就把中年女演员的路堵死了 。
而近年来很火的悬疑剧 ， 随着好剧本的缺失 ， 也在自毁招牌 。
《八角亭谜雾》集结了郝蕾、温峥嵘、吴越等演技派中年女演员 。
却拍成了一部内核陈旧的狗血家庭伦理剧 。
反倒台剧是在题材上做「加法」的——
《我们与恶的距离》不仅是探讨新闻媒体和人权律师的职业剧 ， 还是具有现实意义的社会剧；
《俗女养成记》既有家庭剧的温情 ， 还有女性题材的励志与酸楚；
《想见你》在台偶剧的基础上又融入了穿越 ， 犯罪 ， 悬疑等元素；
《天桥上的魔术师》是时代剧和奇幻剧的结合；
《华灯初上》也是时代剧 ， 爱情剧 ， 悬疑剧等多种类型的融合…
再加上「年轻崇拜」和「流量思维」的双重影响 。
更多的剧本创作倾向于娱乐化和浅显化 。
规避穷人 ， 规避深刻 ， 规避挣扎 ， 规避中年生活 。
这种创作的固化 ， 也将中年女演员越推越远 。
《我们与恶的距离》的编剧吕莳媛在创作之初 ， 就想过要在剧中给观众密集的信息 。
意在启发观众思考 ， 目的是做出一部「观众没有时间刷手机」的电视剧 。
谢盈萱现阶段挑剧本 ， 表示会优先选择与弱势议题相关的故事：
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