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还原巴赫的真实人生，对于传记作者来说是几乎不可能完成的任务。除了音乐，这位音乐巨匠留下的一手史料极其有限。而《巴赫传》的记叙方式，使其达到了一种“透明”的真实。集音乐学者、指挥家等多重身份于一身的加德纳，毕十余年之功，在庞大的边缘史料收集基础上分析鲜被人所关注的巴赫康塔塔（清唱套曲），呈现了在他眼中最真实的巴赫——集天才与缺陷于一身的凡人。他的写法打破了传统传记的编年体例，将历史、政治、音乐和作者个人经历联结于一体，为我们提供了一份非线性的复调式文本。只有真正懂得巴赫音乐歌唱性的人，能从巴赫复杂技巧中看到其隐藏内在的人，才能创作出这样一本传记。作者强大的音乐功底、史料整合分析能力和真诚的自我袒露，共同炼就了这本在今年难得一见的音乐书写佳作。
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《佚名照》的价值除了照片本身，更在于作者的分类整理与归纳分析。这些拍摄人物、拍摄地点甚至拍摄时间不明的散佚老照片，在丧失了具体信息之后反而摆脱了个案差异，经由归类展现出一个时代的群体特征，看似杂乱无章，却无不遵从历史与现实的规定性。
照片之外，作者还依据年代补充了有关摄影、照相馆和印刷品的政策规定或是技术发展信息，作为个体影像之外的宏观对照。从中我们既能看到一段平民生活的日常影像史，也能窥见一部中国人的现代精神成长史。
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这本书一改“当代艺术”给人的惯常印象，贴近当下而又平易近人。19副面孔涵盖当代艺术的方方面面，从平面艺术到建筑设计，从行为艺术到女性主义。得益于作者对艺术界的深入了解，整本书比起一方提问、一方回答的“采访”，更像是双方观点交流与碰撞的“谈话”。一些访谈跨越数年之久，因而也就涵盖了艺术家的成长和转型、否定与反思。
在这本书中，艺术家是鲜活的，字里行间你能感受到每个人的不同性格和不同思维方式；当代艺术也是鲜活的，它帮助我们思考社交网络、放慢生活节奏、放大细小情绪、表达不同观点，总之，它与我们每个人息息相关。
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部分由于她的跨文化成长背景，林璎的作品始终在平衡对立的两级——科学与艺术、艺术与建筑、东方与西方，并在其之间搭建桥梁。她把建筑设计比作写小说，结构严谨、深思熟虑，把艺术创作比作写诗，兴之所至、一蹴而就，而纪念碑设计刚好介于二者之间。
但在形式之外，她的作品最动人心弦的是蕴含其中的观点表达：战争与和平，种族平等与女性权利，气候变化与物种消失，几乎涵盖当代社会所有重要公共议题。与此同时，她表达观点的方式又像她最爱在作品中借用的“水”之意象，不争不抢又温和有力，带着兼爱润物于无声之中。
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作为日本影坛的“异端”，园子温反教条、反观众、反电影性。他以生猛、激烈的电影语言，撕毁并重塑人们关于什么是电影的既有想象。这本书是导演的第一本随笔集。与大部分带有自传性质的电影随笔不同，园子温不谈拍摄方法，不涉宏大理论，而是从个人的创作经历出发，讲述他对电影创作与电影艺术的独特思考。对于想要完整理解园子温创作观的读者来说，这本书无疑是必读书目。尤其是在流量为王的当下，园子温对待电影艺术的真挚与反叛精神，给我们提供了难得的反思视角。
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它们是数百年前的瑰宝，遁身于世界各大图书馆和博物馆中，受到最严密的保护，鲜有人能一亲芳泽，它们就是中古时代的填金彩绘的手抄本，被誉为文明史上隐秘的星辰。英国皇家历史协会会士克里斯托弗·哈梅尔对十二部价值连城的中古抄本的寻访之旅，正是一次穿越千年的艺术与历史之旅。
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