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张焕先老人的盆景园就在家的后面。他与他的盆景,一天不知要见几回。对待这些浓缩了自己的精神和品性的作品,他耐性十足,园子里稍微成形的盆艺,起码要几年,甚至十几年、二三十年。比如,一件题为《古木山情》的作品如今已陪伴老先生30年有余了。
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20年前,张焕先就以一件雀梅附石《无意上九重》在第三届中国盆景艺术展上获大奖。这是张焕先对岭南盆景的一大贡献。
中国著名盆景艺术大师、武汉大学教授贺淦荪赞叹:“其根附石,何其美哉!中国附石盆景的发言权在于张焕先!”随后,又在其主编的《花木盆景》杂志上刊发了张焕先的论文《大胆跨越,不失法度》,并来函称:“力作独具一格,别开生面。它把岭南盆景推上一个新的阶段——即是在遵循共性规律的基础上充分发挥个性,摆脱固定模式,创立新风。”贺淦荪来过张焕先的盆景园,两人一见如故,不时书信往来,在艺术之外,又收获了醇厚的友谊。
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张焕先的盆景作品形态不一而足,既有高深雄奇的,也有气壮势宽的。老人某年作漳州行,不意在路旁的垃圾堆中发现了一块被丢弃的树皮。树是老树,皮是老皮,皮上有“瘤”,呈铜墙铁壁之象。
这皮还活着,长了一圈带泥的胡须!他给带了回来,配上一只宽敞的大盆,供养在园中最阴润的地方,铺上砂石,盖上绿草,题以《长城内外》,把那一份苍凉、那一份坚韧瞬间点亮。
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老人似乎更偏爱那些不规整的素材。他的成名作《风速的记录》的榆树胚头,其实是一块卖不出去的材料。
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如果说《风速的记录》是因意造型,《羽翼未丰》即是一件因形赋意的作品,因形赋意,是由物诱发的创作灵感。这件作品的胚头跟《风速的记录》一样,同车而来,也都是50元都卖不出去,丢水沟里,也活着。
既然活着,就不忍丢弃。一个午后,张焕先在园中乘凉,对几块胚头端详起来。
这块胚头,那拐弯处,不就是一只鸟的嗉囊么?灵感由此而生。作品尚未成型,刚好汕头办展,来不及等雏鸟长大,张焕先灵机一动,命以《羽翼未丰》,恰好。所谓画之不足,题以发之。
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像小鸟爱惜自己的羽毛一样,张焕先珍视自己的情感尊严,用笔随时记下自己的所思所感,也许是他的某时兴起。这些多年前留下的笔迹更比那些奖状证书更动人心。
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张焕先的太太、园里养的狗、一园的盆艺是焕先先生深情的陪伴。先生85岁了,七十多年前的孤儿如今儿孙绕膝,他的精神世界仍然充满生命力,心中有方向,坚持不放弃,他也可以最后长成自己意愿中的模样,像他钟爱的盆景艺术。
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(本文选自“盆景微杂志”,版权归原创作者所有)
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