温庭筠|温庭筠六首名词，不愧“花间派”之鼻祖
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温庭筠（约812—866） ， 本名岐 ， 字飞卿 ， 晚唐人 ， 年轻时苦心学文 ， 才思敏捷 。 晚唐考试律赋 ， 八韵一篇 。 据说他叉手一吟便成一韵 ， 八叉八韵即告完稿 ， 时人亦称为“温八叉” 。 其诗与李商隐齐名 ， 合称“温李” ， 其词与韦庄并列 ， 合称“温韦” ， 乃“花间派”第一词人 ， 后被尊为“花间派”之鼻祖 ， 对词的发展影响很大 。
01
《望江南·梳洗罢》
梳洗罢 ， 独倚望江楼 。
过尽千帆皆不是 ， 斜晖脉脉水悠悠 。
肠断白蘋洲 。
梳洗打扮后 ， 在望江楼上独自依靠栏杆远望 。 成百上千艘船过去了 ， 所盼望的人都没有出现 。 太阳的余晖脉脉地洒在江面上 ， 江水缓缓的流着 ， 思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上 。
【温庭筠|温庭筠六首名词，不愧“花间派”之鼻祖】全词表现了女主人公从希望到失望以致最后“肠断”的感情 ， 情真意切 ， 语言精练含蓄而余意不尽 ， 风格清丽自然 ， 是温词中别具一格的精品 。
02
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《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》
宝函钿雀金鸂鶒 ， 沉香阁上吴山碧 。
杨柳又如丝 ， 驿桥春雨时 。
画楼音信断 ， 芳草江南岸 。
鸾镜与花枝 ， 此情谁得知？
女子春晨梳妆一新后 ， 来到沉香楼阁 ， 看见远处隐隐的吴地青山 ， 如丝的杨柳枝条又泛起青色 ， 在春风中袅袅飘荡 。 她想起那个春雨潇潇的日子 ， 曾经和情人在驿外桥边折柳送别 ， 依依惜别的情景如在眼前 。
在画楼上看那江南岸边春草萋萋 ， 女子暗叹心中的那个人竟一去未归 ， 音讯全无 ， 每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵 ， 而她那满腹的心事又有谁知道呢？
这首词上片的结句回忆驿桥送别 ， 下片接写别后 。 “芳草江南岸” ， 抒发了春归人不归的隐痛 。 “鸾镜与花枝” ， 以花枝喻人 。 美艳如花之人 ， 而独处凄寂 ， 可见其幽怨之深 。 “此情谁得知” ， 千回百转 ， 哀思洋溢 。
03
《南歌子·倭堕低梳髻》
倭堕低梳髻 ， 连娟细扫眉 。
终日两相思 。
为君憔悴尽 ， 百花时 。
信手挽梳的堕马髻低低地垂着 ， 描出的淡细蛾眉弯弯地延伸向额际 。 终日为相思心碎 ， 待到百花争艳的时候 ， 我已为君憔悴 。
词人以“百花时”相映衬 ， 女子姣好的容貌因相思日益憔悴 ， 生命的花朵渐渐枯萎 ， 而自然界的花朵则满山遍野盛开 ， 传递出热闹的春意 。 两相对比 ， 将女子至死不渝的爱情和细腻敏感的内心世界 ， 深刻地展示出来 。
04
《更漏子·玉炉香》
玉炉香 ， 红蜡泪 ， 偏照画堂秋思 。
眉翠薄 ， 鬓云残 ， 夜长衾枕寒 。
梧桐树 ， 三更雨 ， 不道离情正苦 。
一叶叶 ， 一声声 ， 空阶滴到明 。
玉炉散发着炉香烟 ， 红色的蜡烛滴着烛泪 ， 摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷 。 她的蛾眉颜色已褪 ， 鬓发也已零乱 ， 漫漫长夜无法安眠 ， 只觉枕被一片寒凉 。
窗外的梧桐树 ， 正淋着三更的冷雨 ， 也不管屋内的她正为别离伤心 。 一滴一滴的雨点 ， 正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐 ， 滴落在无人的石阶上 ， 一直到天明 。
这首词通首写画堂人的“秋思”“离情” ， 上阕的意境 ， 在《花间集》中颇常见 ， 下阕的写法则独辟蹊径 。 秋夜三更冷雨 ， 点点滴滴在梧桐树上 ， 这离情之苦没有人可以理解 。 它与“偏照画堂秋思”呼应 ， 可见“秋思”即是离情 。 秋雨连绵不停 ， 正如她的离情连绵无尽 。
05
《梦江南·千万恨》
千万恨 ， 恨极在天涯 。
山月不知心里事 ，
水风空落眼前花 ， 摇曳碧云斜 。
虽有千头万绪之恨 ， 但恨到极点的是那远在天涯的人儿久不归来 。 山中明月不知我心中愁事 ， 水面风来将花瓣吹落 ， 远空摇曳的碧云在晚风的吹拂下微微斜行 。
这首词以意境取胜 ， 通过描写思妇在月光下独自思念的情景 ， 表现了其内心的悲戚和哀伤 。
06
《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》
玉楼明月长相忆 ， 柳丝袅娜春无力 。
门外草萋萋 ， 送君闻马嘶 。
画罗金翡翠 ， 香烛销成泪 。
花落子规啼 ， 绿窗残梦迷 。
楼外垂柳摇曳 ， 正是暮春时节 。 梦中 ， 萋萋的芳草、萧萧的马鸣 ， 闺楼中的思妇 ， 在明月之夜 ， 正苦苦地思忆着远方的离人 。
罗帐上绣有一对金色的翡翠鸟 ， 芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪 。 窗外残红飘落、子规啼血 ， 窗内残梦凄迷、哀思绵绵 。 空楼相忆 ， 思妇徒盼离人归来 。
全词描绘了远离人的悠悠行远 ， 闺中人的脉脉多情 ， 无论是“玉楼明月”的幽寂 ， “柳丝袅娜”的清柔 ， “画罗金翡翠”的凄迷 ， 还是“花落子规啼”的哀艳 ， 皆是闲闲流转 ， 景真情真 ， 读来意味深长 。
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