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金陵读书|马致远 | 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。( 二 )


再看他用字：“枯 ， 老 ， 昏 ， 古 ， 瘦 ， 下一字便觉愁重十分 ， 成一句已经不能自己 。 至于成篇可让人泣不成声也 。 最绝处在马之前下一‘瘦’字 ， 妙在欲写人之瘦而偏不写人 ， 由写马之瘦而衬出其人之瘦 ， 其人之清贫 。 路途跋涉之艰辛 。 求功名之困苦 。 让人读之而倍感其苦 ， 咏之而更感其心 。 读此曲而不泪下者不明其意也 。 ▲
赏析
此曲以多种景物并置 ， 组合成一幅秋郊夕照图 ， 让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上 ， 从中透出令人哀愁的情调 ， 抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情 。 这支小令句法别致 ， 前三句全由名词性词组构成 ， 一共列出九种景物 ， 言简而意丰 。 全曲仅五句二十八字 ， 语言极为凝练却容量巨大 ， 意蕴深远 ， 结构精巧 ， 顿挫有致 ， 被后人誉为“秋思之祖” 。
一、以景托情 ， 寓情于景 ， 在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境 。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造 。 意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴 ， 它的本质特征在于情景交融、心物合一 。 情与景能否妙合 ， 成为能否构成意境的关键 。 清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二 ， 而实不可离 。 神于诗者 ， 妙合无垠 。 ”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也 。 ”马致远这首小令 ， 前四句皆写景色 ， 这些景语都是情语 ， “枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调 。 而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙 ， 使前四句所描之景成为人活动的环境 ， 作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物 。 曲上的景物既是马致远旅途中之所见 ， 乃眼中物 。 但同时又是其情感载体 ， 乃心中物 。 全曲景中有情 ， 情中有景 ， 情景妙合 ， 构成了一种动人的艺术境界 。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨 ， 使作品充满浓郁的诗情 。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感 ， 寄寓作者思想的艺术形象 。 中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色 。 中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意 。 马致远此曲明显地体现出这一特色 。 短短的二十八字中排列着十种意象 ， 这些意象既是断肠人生活的真实环境 ， 又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体 。 如果没有这些意象 ， 这首曲也就不复存在了 。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性 。 在同一作品之中 ， 不同的意象的地位比较均衡 ， 并无刻意突出的个体 ， 其情感指向趋于一致 ， 即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调 。 此曲亦如此 。 作者为了表达自己惆怅感伤的情怀 ， 选用众多的物象入诗 。 而这些物象能够传达作者的内心情感 ， 情与景的结合 ， 便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性 。 众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来 ， 构成一幅完整的图画 。
意象的繁复性与单一性的结合 ， 是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因 。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱 ， 层次分明的特点 ， 这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯 。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合” ， 其实并列之中依然体现出一定的顺序来 。 全曲十个意象 ， 前九个自然地分为三组 。 藤缠树 ， 树上落鸦 ， 第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家 ， 第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马 ， 第三组是从远方而到目前的排列 ， 中间略有变化 。 由于中间插入“西风”写触感 ， 变换了描写角度 ， 因而增加了意象的跳跃感 ， 但这种跳跃仍是局部的 ， 不超出秋景的范围 。 最后一个意象“夕阳西下” ， 是全曲的大背景 ， 它将前九个意象全部统摄起来 ， 造成一时多空的场面 。 由于它本身也是放远目光的产物 ， 因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序 。 从老树到流水 ， 到古道 ， 再到夕阳 ， 作者的视野层层扩大 ， 步步拓开 。 这也是意象有序性的表现之一 。


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