同行|八秩川美：与历史同行，弦歌不断
_原题是：八秩川美：与历史同行 ， 弦歌不断
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春风已经苏醒（布面油画） 何多苓
【同行|八秩川美：与历史同行，弦歌不断】为庆祝建校80华诞 ， 即日起至12月28日 ， 由四川美术学院组织策划的“与历史同行：四川美术学院建校80周年展（1940—2020）”在四川美术学院美术馆举行 。 展览通过两大板块、11个专题展 ， 向观众展现了八秩川美从筚路蓝缕到辉煌壮大的发展历程 ， 以及其深厚的历史底蕴和鲜明的学术品格 。
历八秩沧桑薪火相传 ， 育九州英才谱写华章 。 在80年的创作历程中 ， 四川美术学院一直是中国艺术创作版图中的重镇 ， 各个时期均涌现出代表性的艺术家与代表性的作品 ， 产生了重要的影响；四川美术学院的艺术家敏感社会现实的变迁 ， 把握历史与时代的发展潮流 ， 强调人文关怀 ， 用作品表现时代所凝聚的文化理想与艺术精神 。
上世纪40年代初 ， 四川美术学院高举抗战救国的旗帜 ， 特别是在设计教育与理念方面 ， 率先以“美化人生”为己任 ， 主张设计服务民生 ， 用艺术唤起民众的爱国热情 ， 以积极投身新中国建设为初心 。 新中国成立后 ， 在构建国家意识与民族文化身份 ， 以及在新的艺术思潮与艺术院系调整的背景下 ， 学院秉承《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神 ， 围绕“新中国建设” ， 以多元的绘画媒介 ， 创作了大量体现时代变革的作品 。 上世纪50年代以来 ， 在追求文化现代性、艺术民族性的过程中 ， 四川美术学院逐渐探索出一条融汇中西、贯通古今 ， 具有民族与地域特色的创作之路 。 以社会主义现实主义为主线 ， 深入挖掘西南的地域与文化经验 ， 在民间艺术中吸取养料 ， 不断为学院的艺术语言注入文化内涵 。 这种重视本土性、地域性、少数民族文化经验的创作思路 ， 让四川美术学院逐渐形成了中国美术界独特的“西南经验” ， 也为上世纪80年代“乡土绘画”的崛起提供了契机 。
进入改革开放 ， 四川美术学院迎来了创作的黄金时期 。 一方面 ， 在绘画领域先后出现了“伤痕艺术”“乡土绘画”“生命流”“川美新生代”“中国经验”“都市人格”等艺术思潮与创作现象 ， 在中国当代绘画的阵营中有不可替代的意义 。 另一方面 ， 四川美术学院在各个阶段都涌现出代表性的艺术家 ， 老中青三代济济一堂 ， 各领风骚 ， 共同塑造和构筑了四川美术学院在当代艺术领域的人文传统 。
本次展览汇集461位艺术家的603件作品 ， 注重学统梳理 ， 构建创作谱系 ， 强调历史语境 ， 重视地域特色 ， 重点突出“文脉与历史”“传统与经典”以及时代使命与当代视野 。 展览按时间线索分为“1940—1978”“1978—2020”两大板块 ， 由11个专题展组成 。 “1940—1978”下设的5个专题展览 ， 从四川美术学院初创时期设计教育文献、新中国建设时期的艺术创作、中国画的实践与探索、雕塑的民族化探索以及川美连环画专题系列等方面 ， 系统地为观众呈现出1940年至1978年四川美术学院的发展脉络 。 “1978—2020”部分则分为“时代强音”“现实关切”“语言之思”“传统再造”“意象生成”“实验之维”6个部分 ， 展现了四川美术学院1978年至2020年艺术创作的迭代与创新 。
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