江苏龙网

  1. 首页 > 人文 > >

周到|法国话剧导演为什么选了700年前关汉卿的剧本？

：原题为_周到|法国话剧导演为什么选了700年前关汉卿的剧本？。
专访话剧《赵盼儿风月救风尘》导演卢逸凡（Ivan RUVIDITCH）
是什么样的导演选了这样一个700年前的剧本？导演竟然还是一个法国人？坦白讲 ， 我对外国人改编中国传统作品是存疑虑的 。 这两种文化相去甚远 ， 一方想要去解读另一方 ， 都会是很冒风险的事情 。 这部戏到底改得如何？我们得听导演谈谈看 。
首先讲一下剧情的大概吧：汴梁歌姬宋引章 ， 不顾与秀才安秀实的婚约 ， 轻信富家子弟周舍并嫁给了他 ， 婚后遭遇周舍毒打 ， 书信求救姐妹赵盼儿 。 赵盼儿巧用计谋 ， 从周舍手中骗得休书 ， 成功解救了宋引章 。
剧情里有几个要点：宋引章是个天真、乐观的女孩 ， 同时也容易轻信他人；元代秀才的社会地位不高；赵盼儿有点侠气 ， “女流氓” ， 但也是个悲观主义者 ， 理性而固执 。
卢逸凡（Ivan RUVIDITCH）是本剧的导演 ， 见到他时 ， 先“声”夺人 ， 他的中文不仅非常流利 ， 词汇量很扎实 ， 整个采访我们都是用中文完成的 。
卢是上海新兴的话剧社团“元剧场”的创始人 ， 也是华东师范大学中文系的副教授 ， 法籍汉学家 。
【周到|法国话剧导演为什么选了700年前关汉卿的剧本？】·周到：我注意到这个戏是一个双女主的结构 ， 有点像我们熟悉的《七月与安生》那种 ， 两个女孩挑大梁 。 女性是不是这个戏的一个主题？
·卢逸凡：元朝的情况 ， 是比之前稍微开放一点 。 元朝歌妓的地位也比较高 ， 很多文人会追求她们 。 她们的生活、思想开始有了一定的开放性 。 元杂剧大概有60个剧本留下来了 ， 女性角色中有一半是传统女性角色 ， 有一半则是有突破性的 ， 松一点的 。 不是我们想象中那么传统的 。
·周到：我看了介绍 ， 这部戏看起来确实会比较有意思一些 。
·卢逸凡：对 ， 而且元杂剧说教的部分比较少 ， 会更有趣一些 ， 关汉卿的这个戏 ， 坏人身上是有喜剧元素的 。
·周到：这和西方戏剧有什么差异呢？
·卢逸凡：古希腊就建立起来话剧之初的样子 ， 就是出现有两个人在舞台上 ， 两个人观点不同 ， 碰撞 ， 给观众一个思考的机会 。 这个是古希腊的话剧 。
·周到：但是中国戏剧没有这样的设置 ， 更多是虚实关系 ， 一个白脸 ， 所谓的奸臣 ， 但也会通过一些滑稽的细节、动作来消解这个人的“坏” ， 反而变得可爱起来 。 让我们继续来聊聊两个女主角吧 。
·卢逸凡：一个宋引章 ， 比较相信爱情 ， 另一个赵盼儿 ， 她不相信爱情 ， 是有一点悲观的 ， 比较理性的 。 但是关汉卿并没有把角色简单化 ， 宋引章比较天真、乐观 ， 赵盼儿成熟 ， 但是赵的性格不一定好 ， 有一点流氓 ， 关汉卿没有把这两个角色绝对对立起来 。 不过观众可能会更贴近一些赵盼儿 ， 因为她去救人嘛 。 但是一个歌妓去挑战官府 ， 这可能不是很现实 。
·周到：赵盼儿是不是那种有“侠气”的女生？
·卢逸凡：对 ， 有侠气 ， 有一点流氓味儿 。 所以演戏的时候 ， 我们不能让赵盼儿总在说教 ， 而是要有有点“女流氓”的味道 。
·周到：你在上海看到过一些会抽烟的阿姨嘛？我猜是那样的 。
·卢逸凡：哈哈哈 。
·周到：回到你剧本里的两个人物 ， 我在想 ， 其实宋引章和赵盼儿 ， 挺符合中国文化里的阴阳关系 ， 一虚一实 。
·卢逸凡：中国人心目中佩服的人 ， 李白和杜甫 。 杜甫就是很规矩的 ， 李白就是有侠气 ， 他是打破规矩的人 。
·周到：刚才说到一些《救风尘》的剧情 ， 据我所知 ， 这也和元代特殊的历史环境有关系吧？元代初期是废科举的 ， 读书人的地位一落千丈 。
·卢逸凡：对 ， 文人的地位拉的特别低 ， 和歌妓相差不大 ， 比如剧本中有一个秀才 ， 就很低 ， 这个是元代特殊的背景 。 遇到不公平的时候 ， 就会突出这种侠气 。 元代有很多不公平的事情 ， 这样的故事就出来了 。


推荐阅读


上一篇：报纸有情|炒作行为值得警惕，专家：进入监管视野，盲盒上瘾现象普遍

下一篇：公司|欧股期货大跌 欧洲斯托克50指数期货跌1.4%