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澎湃新闻|洞庭秋月：遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺


北京联盟_本文原题：洞庭秋月：遥望洞庭山水翠 ， 白银盘里一青螺
原创 诗书画 东方卫视诗书画
秋高气爽 ， 天清气朗 ， 是最适宜游赏的时节 。 自古以来 ， 文人们在秋日游赏名胜时 ， 也留下许多名篇佳句 ， 为我们描摹出一幅幅充满诗意的画卷 。
王勃的“落霞与孤鹜齐飞 ， 秋水共长天一色” ， 呈现出滕王阁的秋日胜景；白居易的“下马闲行伊水头 ， 凉风清景胜春游” ， 称赞了伊水河的动人秋光；姜夔的“冷红叶叶下塘秋 ， 长与行云共一舟” ， 刻画了鄱阳湖的丹枫晚秋 。
今天 ， 我们跟随刘禹锡 ， 一起来欣赏洞庭湖畔的灵动秋色 。
望洞庭
（唐）刘禹锡
湖光秋月两相和 ， 潭面无风镜未磨 。
遥望洞庭山水翠 ， 白银盘里一青螺 。
澎湃新闻|洞庭秋月：遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺
本文插图

这首诗是唐代诗人刘禹锡的《望洞庭》 。 据文献考证 ， 刘禹锡曾数次游览洞庭湖 ， 公元824年的秋天 ， 他前往历阳 ， 也就是今天的安徽和县赴任 ， 途经洞庭湖 。
这是他第一次领略到洞庭湖的风光 ， 于是写下了这首诗 ， 勾摹出一幅生动的洞庭秋月图 。
“湖光秋色两相和” ， 诗一开篇 ， 就描写了眼前湖面和月光交相辉映的景色：皎洁的月光倾泻在洞庭湖上 ， 水天一色 。
“潭面无风镜未磨”一句 ， 诗人进一步解释了洞庭湖水天一色的原因：湖面没有风 ， 只有微波荡漾 ， 迷蒙缥缈的样子像是没有打磨过的铜镜 。
正是潭面无风的静谧 ， 才造就了湖水如鉴、秋月融融的景色 ， 呈现出一种独特的美感 。
首句中的“和”字 ， 用得十分巧妙 ， 诗人把湖光、秋月两种物象结合起来 。 在秋月的清辉中 ， 湖山呈现出醉人的柔美 。
“遥望洞庭山水翠 ， 白银盘里一青螺” ， 紧接着 ， 诗人的视线从湖面聚焦到湖畔：往洞庭湖的远处看去 ， 水光山色在皓月银辉的照耀下 ， 更显得苍翠如墨 。 远处的君山 ， 就像是精雕细琢的白银盘里盛放的青螺 。
刘禹锡用清新的笔调 ， 从“望”字着笔 ， 近处水月交融、碧水如镜；远处湖面如盘、君山似螺 ， 景色悠然空灵 。
清冽月光和湖水相衬 ， 映出洞庭湖千年来的至美景色 ， 刘禹锡还在《洞庭秋月行》中写下了“洞庭秋月生湖心 ， 层波万顷如熔金”的诗句 ， 把映照在湖上的流光比作璀璨的金银 ， 每每读起 ， 都不免对这番景致心驰神往 。
我们熟知的“诗仙”李白 ， 同样沉醉于洞庭秋色的风采和神韵 ， 曾赋诗写道：“南湖秋水夜无烟 ， 耐可乘流直上天 。 且就洞庭赊月色 ， 将船买酒白云边 。 ”
李白月夜泛舟时 ， 看到的洞庭湖不像白天那样烟波浩渺、水汽蒸腾 ， 而是一片水清月明的景象 ， 不由得生出“羽化登仙”的念头 。 但是幻想终究是幻想 ， 不如向洞庭湖赊借几分月色 ， 痛快地饮酒赏月 。
李白和刘禹锡笔下的洞庭湖 ， 是一种静态美 ， 这种“静” ， 源于秋季的沉寂和明朗 。
他们在秋月笼罩的山水风光中徜徉时 ， 体会到的不只有世间万物褪去繁华的纯美 ， 还有心灵上的“自我解放” 。
“洞庭秋月”作为“潇湘八景”之一 ， 自宋代以来极富盛誉 ， 不仅被诗人们反复吟咏 ， 也经常出现在画家的笔墨间 ， 成为中国绘画中一个非常重要的题材 。
南宋画家夏圭有一幅《洞庭秋月图》 ， 是他创作的“潇湘八景图”中仅存的一幅 ， 也是他传世作品中少有的立轴作品 。 这幅画就描绘了洞庭湖幽寂动人的月夜秋色 。
澎湃新闻|洞庭秋月：遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺
本文插图

▲《洞庭秋月图》南宋 夏圭
绢本水墨 190.9cm×109.6cm
美国弗利尔美术馆藏
我们先来看画卷左下角的湖岸：山坡和巨石上 ， 有三株瘦硬的老树 ， 向湖水的方向生长着 。


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