中国画家杂志社|【艺术长廊】张健荐：唐寅仕女画的笔外之意?( 二 )
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三是对红颜薄命的同情 ， 对世态炎凉的嘲讽 ， 借此吐露才人遭忌的多舛命运 。 在这《秋风纨扇图》中可见一斑 。 图上绘美女执扇凝思 ， 唐寅自题曰：“秋来纨扇合收藏 ， 何事佳人重感伤 。 请托无情详细看 ， 大都谁不逐炎凉 。 ”此诗借秋日藏扇来说明美女遭遗弃露出的愁容 ， 并进一步将自己在京中科考失利的遭诬经历和盘托出 ， 即便请托辩冤亦无门路 ， 甚至亲朋反目 ， 饱受势利社会的摧残 。 图中的美女 ， 实为唐寅自己的异性化身 。
四是贬斥假道学的虚伪 ， 直吐胸臆 ， 以风流自居 。 如《陶榖赠（李蒻兰）词图》 ， 描绘南唐时宋使陶榖下江南逸事 。 陶榖 ， 字秀实 ， 邠州新平（今陕西彬县一带）人 ， 历官晋汉周三朝 ， 入宋为户部尚书 ， 赠右仆射 。 他出使江南时 ， 见妓秦蒻兰 ， 以为驿吏之女 ， 倾慕其姿色 ， 便与其风流云雨 ， 尽欢后还作《风光好》词赠妓 。 次日 ， 南唐中主李璟宴请陶榖 ， 陶氏一副大国之臣凛然不可犯之态 ， 中主乃持酒杯起立 ， 让秦蒻兰入席歌舞佐酒助兴 。 陶榖顿感中了美人计 ， 脸色通红 ， 羞愧而罢 。 唐寅据此故事绘陶榖与秦蒻兰幽会情景 ， 图上秦蒻兰为陶榖弹琵琶演唱 ， 吴侬软曲 ， 令陶榖欣喜不已 ， 手舞足蹈 ， 合拍而动 。 又有一小童藏于假山盆景下 ， 作偷听之状 。 而秦蒻兰清秀白净 ， 玉指纤纤 ， 宛若兰花 ， 风姿绰约 ， 让陶榖目迷心醉 ， 沉浸其中 。 旁有红烛燃烧 ， 又有笔砚 ， 以示晚上填词相赠之况 。 唐寅在图上题诗曰：“一宿因缘逆旅中 ， 短词聊以识泥鸿 。 当时我作陶承旨 ， 何必尊前面发红 。 ”
在题画诗中唐寅自命风流 ， 坦言所欲 ， 嘲笑陶榖的胆小虚伪 。 在《唐伯虎全集》中 ， 他尚有不少诗文坦言自己喜欢寻花问柳 ， 如卷一《焚香默坐歌》 ， 有“头插花枝手把杯 ， 听罢歌童看舞女 ， 食色性也古人言”之句 ， 又如卷三《感怀》曰：“不炼金丹不坐禅 ， 饥来吃饭倦来眠；生涯画笔兼诗笔 ， 踪迹花边与柳边 。 境里形骸春共老 ， 灯前夫妇月同圆；万场快乐千场醉 ， 世上闲人地上仙 。 ”可谓快人快语 ， 活脱脱一个性情中人 。 他的友人文徵明在《甫田集》卷一《简子畏》中称 ， 唐寅“落魄迂疏不事家 ， 郎君性气属豪华 ， 高楼大叫秋觞月 ， 深幄微酣夜拥花” 。 可见唐寅的风流成性 ， 已是不争的事实 。
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五是以美女喻花 ， 感叹人性的短暂 ， 隐喻及时行乐 。 这在《牡丹仕女图》《杏花仕女图》中最为明显 。 图上美女手持牡丹 ， 或举着杏花 ， 以示美女如牡丹般娇艳 ， 若杏花般鲜嫩 。 然而好花不久 ， 佳景无常 ， 光阴荏苒 ， 似白驹过隙 ， 人生几何 ， 当及时行乐 。 在《牡丹仕女图》上唐寅题道：“牡丹庭院又春深 ， 一寸光阴万两金 。 拂曙起来人不解 ， 只缘难放惜花心 。 ”表达了青春的短暂与美好 ， 吐露了对美女的爱惜与同情 。
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在《杏花仕女图》上 ， 唐寅则题曰：“曲江三月杏花开 ， 携手同看有俊才 。 今日玉人何处所 ， 枕边应梦马蹄来 。 ”感叹人生如梦 ， 美景不常 。
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从唐寅仕女图中 ， 让我们看到了他的才气与风流 ， 看到了他的坎坷与不遇 ， 也看到了他儒雅智慧的内秀魅力 ， 以及风流潇洒的外向好色 ， 更看到了他的自恋 。 他是位痛苦而又愉快的性情中人 ， 诗文书画折射了其所处的时代及个人际遇 。 人生的大起大落、科场的荣辱 ， 并没有让他沉默、沉沦 ， 他以诗画抒写反抗与个性 ， 看似儒雅 ， 实则坚毅 ， 看似乐观 ， 实寓纠结 。
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